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古往今來，漆藝匠師心手相依的造物精髓已浸潤為大漆的幻化之美。在漆器諸多流光溢彩的技藝中亦有萬華光中一點紅——剔紅技藝。

明 永樂款剔紅花卉紋葵瓣式盞托  圖源：故宮博物院數字文物庫

剔紅，是大漆工藝中雕漆的代表。黃成在《髹飾錄》中有云：“剔紅，即雕紅漆也”。在胎體上髹飾百余遍朱漆，大漆累計到一定厚度時開始鏤雕，此時匠人便開始了炫技，將靜態的大漆佐以妙手并髹涂封存，世間百態就以永恒的方式成為器物之靈。

剔紅技藝源于風華絕代的唐朝，除剔紅之外，剔彩與剔犀也是百般魅力。也就是在唐朝，繁復精密的髹漆與雕鏤才成為磅礴大氣的另一種表達方式。木制或銅制胎體的厚重之上幻化出大漆被雕琢之后靈動，在變與不變之間留存的是閃光的大漆從雍容的盛唐穿越時光的長河，流轉到靜雅的宋、驍勇的元、繁麗的明和矜貴的清。

明 萬歷款剔彩二龍戲珠紋長方委角盒  圖源：故宮博物院數字文物庫

清 剔黑牡丹紋圓盒   圖源：故宮博物院數字文物庫

    剔紅工藝在宋代進入高峰，華夏文明經由漢、唐以來的文化的積淀，到宋代開始走向內部消化融合并進一步升華的過程，雕漆同時也成為宋代漆藝發展的最高成就之一。而元代的漆器風華，在明人曹昭《格古要論》中早有提示：“元朝嘉興府西塘楊江有張成、楊茂者，剔紅最得名。”張成、楊茂如何作為元代剔紅技藝的代表，今人可以在其二人的作品中細細領略。

元 張成款剔紅梔子花紋圓盤  圖源：故宮博物院數字文物庫

元 楊茂款剔紅樓閣人物圖八方盤  圖源：故宮博物院數字文物庫

明代的剔紅技藝由于漆藝作坊果園廠的設立而變得十分規范，在宋元樸實渾厚的風格之上開始變得精致華麗；個中風貌可以在明宣德時期的剔紅漆器中品味一番。

明 宣德款剔紅花卉紋長方委角盤  圖源：故宮博物院數字文物庫

明末清初戰亂的影響使工藝制造活動萎靡不振，直至清朝匠籍制度被廢除后手工業的發展如久逢甘露般蓬勃發展。此時剔紅依然是宮廷漆藝的扛鼎技藝，逐漸成為宮廷文化的象征。清末社會運轉的重置與航海貿易的影響，剔紅技藝亦走下臺階，以其絕代風姿浸潤華夏大地的漫長文明，進入民間蓬勃發展。

清 乾隆款剔紅山水人物圖圓盒  圖源：故宮博物院數字文物庫

清 剔紅云龍紋長方宴匣  圖源：故宮博物院數字文物庫

當前，在現代社會的發展語境下，漆藝開始脫離實用功能而轉向純粹的藝術表現。剔紅技藝所承載的工藝精神反而因變化而顯得更加絢爛，傳統工藝的生命力也愈發蓬勃。

來源：中國工藝美術學會教育工作委員會公眾號

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