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專家名師

人物 | 劉嘉峰：翠竹春聲編雅意

時間：2022-04-21 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：955 分享：

劉嘉峰，1946年生，中國工藝美術學會竹工藝專業委員會常務副主任，中國工藝美術大師，亞太竹工藝大師、國家級非物質文化遺產項目(渠縣劉氏竹編)代表性傳承人。自幼學習竹編技術，研究總結各種民間竹編技藝，集各家之長，首創雙面竹絲編、提花瓷胎竹編、竹編字畫等竹編工藝新品種，將竹編技藝提高到一個新水平。其作品“以竹作畫”，設計新穎、技藝精湛、技法獨特，尤以編工精細見長，畫面極富筆情墨趣，具有濃郁的民族風格和地方特色。代表作品有《富春山居圖》、《龍紋梅瓶》、《天女散花》、《虢國夫人游春圖》等。

竹編字畫《虢國夫人游春圖》

在 “ 劉氏竹編 ” 工坊二樓的陳列館里，《虢國夫人游春圖》、《東籬賞菊圖》、《清明上河圖》、《富春山居圖》等古代經典名畫或懸掛于墻上，或陳設于柜中，這些畫作筆墨神韻典雅厚重，遠遠觀之幾與原作無異。走近了才發現，這些畫作皆由竹編成，竹絲細如發絲、薄如蟬翼，僅用黑、白、灰、淺黑、淺灰幾種色彩，便將屋宇、人物、馬匹、花草演繹得惟妙惟肖。瓷胎竹編《龍紋梅瓶》等器物則端莊雅致，將瓷之溫厚與竹之清雅巧妙結合，別具生趣。

這些竹編作品的設計和制作者，正是開創渠縣“劉氏竹編”藝術流派的劉嘉峰。他自幼接觸竹編，一生以竹作畫、與竹為友，使竹編既回歸了生活，又化身為藝術。

竹編團扇《飛天》

巴山一竹癡

花龍山下七曲江畔，潺潺流水消減了幾分暑日的炎熱。一日，七歲的劉嘉峰到舅父家做客，看到三個舅父正忙著編織竹扇。生活中最常見的竹子在舅父的手中被熟練地剖成一根根篾條，再經過一陣編織，便成了一把精巧的扇子。這激發了懵懂少年的好奇與興趣，劉嘉峰央求舅父教一教他。于是，整個炙熱的下午，他就在舅父手把手的示范下，認真學習如何編織竹扇。

這一場景已過去近七十年，卻仍時常浮現在劉嘉峰的腦海里。“這就是最初的啟蒙吧。從此，我與竹編結下了不解之緣，甚至到了一種癡迷的程度。”他感慨道。

劉嘉峰的童年是孤獨的。竹編為他幼小的心靈找到了一個出口，從舅父家回來后，他便開始拼命練習劃篾條、編竹扇。雖然舅父的操作看似單，但實際做起來卻沒那么容易，他最初劃出的竹篾寬窄、薄厚都不均勻，根本達不到編織的標準，有時稍不注意就會劃破手指。但有著一股執拗勁兒的劉嘉峰不甘放棄，劃不好，他就一遍遍地劃，一根根地地劃，終于，竹絲越劃越細，越劃越精。編織技藝也隨著他的刻苦練習日益精進，到小學四年級時，他已經小有名氣，可以在竹扇上編織數十個漢字。

摸索，是劉嘉峰邁向成功的關鍵。初中二年級的端午節，幾個舅父到劉嘉峰家里做客，閑聊時談起一個故事:新中國成立前，一位叫李開文的教書先生有一手編織芭蕉扇的獨門絕技，其要點在于別致的鎖邊技術，當時遠近聞名，人人爭購，一把扇子便可以易得一斗米。舅父們曾多次向李開文請教，但始終未能制作成功。劉嘉峰聽得兩眼發亮，心中暗暗決定自己一定要試一試。于是，他白天上學，晚上編織，十幾天下來，芭蕉扇的形態編成了，但鎖邊技術還沒有著落，一切都得靠自己設計研究。他一連熬了幾個通宵，編了拆，拆了又編，終于研制出一種美觀獨特的鎖邊新技術。這把芭蕉扇得到包括舅父在內的許多人的肯定，給了劉嘉峰極大的鼓勵。一直到初中畢業前，他所制的竹編扇不僅有大量本地人求購，還被帶到了全國各地。

這一次的成功讓劉嘉峰開始思考如何突破傳統竹扇形態，于是他摸索著編織桃形、蘋果形、圓形、橢圓形等各式竹扇，以及簡單的山水、花草圖案，高中時他還用竹子制作笛子、京胡、二胡等傳統樂器。就這樣，他的竹編技術在時光中慢慢積淀。

又是一年盛夏，渠縣二輕局派人來找劉嘉峰，請他出幾件竹編作品參加四川省達縣地區(今達州市) 舉辦的工業產品展覽會。劉嘉峰終于有機會展示自己，用多年摸索出來的竹扇技藝編織了十數把造型各異、紋樣精美的竹扇及提籃、枕席等。1972年冬，這些作品在達縣地區工業產品展覽中得到領導和與會者的一致好評，他還被接到展會上進行現場表演。

展覽結束后，經達縣地區二輕局推薦，劉嘉峰被派往自貢參觀學習。“龔扇”技術。龔扇以古今名人繪畫為題材，用極為纖細的竹絲精心編織，是當時中國竹編技術水平最高的藝術品之一。“我在自貢一住就是十多天，雖說是參觀，十分清閑，但度過了十多個難眠之夜。”劉嘉峰回憶說。因為，龔扇真正讓他見識到了竹編工藝之精湛。

回到家鄉，劉嘉峰將參觀所得化為實踐，試制了一把龔扇，圖案選擇四川熊貓形象。“這把扇子編織得很成功，為我贏得了一份出口合同，渠縣二輕局還把我招收為正式工人專門編織竹扇。”他說。兩年時間，他編織了20把竹扇，圖案有山水、花鳥、熊貓、侍女等多種題材。在1975年四川省工藝美術展覽會上，其中的兩把竹扇《劍舞》、《虎》和出自自貢的兩把龔扇在同一個展柜展出，外行人已分不出其間的差別。這讓劉嘉峰既欣喜，又失落，欣喜的是自己的技藝受到了認可，失落的是自己沒有脫離龔扇的窠臼。“ 我下定決心，要走自己的路，創造自己的特色。”他堅定地說。

雙面竹絲編《天女散花》

走自己的路

2008年，渠縣“劉氏竹編”被國務院列入第二批國家級非物質文化遺產保護名錄。作為“ 劉氏竹編 ”的開創者和代表性傳承人，劉嘉峰在幾十年間完成了從竹扇到多樣化竹編工藝品種的轉換，也憑借雙面竹絲編、提花瓷胎竹編、竹編字畫等真正走出了自己的路。

“劉氏竹編”作品的精髓在于編織細膩。劉嘉峰吸取了絲綢織造工藝的優勢‘’在竹編中創新運用通經斷緯、挑壓穿插等技法，將原來的二層平面編織改為三層立體編織，使局部更加細致自然，在表現人物皮膚、毛發等細節上更為游刃有余，如果不是近距離觀察很難看到編織的痕跡。

這得益于一次偶然的靈感迸現。一次，劉嘉峰在街上閑逛，在百貨商店里看到了兩款亮麗精致的絲綢被面，絲綢上的圖案用各色絲線織造而成，凹凸有致，色澤分明，有隱有現，有昂有藏。他思考:“同樣是編織技藝，雖然編織的材料不同，竹編是不是也可以借鑒絲綢織造的技法，織造得立體細膩又豐富多彩呢?”

懷著興奮的心情，劉嘉峰回到家即著手嘗試。他借鑒絲綢中“提花織物”的工藝方法，結合竹絲的性能和特點，經過反復推演、試編，成功開創竹編“提花編織法”，即將一部分竹絲染成黑、灰等幾種色調，與不經染色的白色竹絲相配合，運用繪畫技法構圖，呈現出栩栩如生、層次分明的景物效果。他將其運用在字畫的編織上，所編畫作深淺、濃淡、遠近、明暗分明，竹絲成了他的畫筆，十指翻飛之下水墨點染成卷，山水之淡雅、人物之飄逸、意境之深遠與竹子本身的清雋交相輝映，相得益彰。

另一方面，劉嘉峰進一步分析和研究全省的竹編形勢，“龔扇和成都瓷胎竹編兩個品種，代表了四川乃至中國竹編的最高水平。成都瓷胎竹編將竹編與瓷器巧妙結合，極富巧思，但品種相對單一，且編織技法陳舊，不能跟上時代發展 ”。于是，他在繼承成都瓷胎竹編技藝的基礎上，進一步從編織技法、表現形式和色彩等方面進行創新和完善，改良其挑一壓一的簡單編織方法，將提花編織技藝融入其中，開發出獨具特色的“提花瓷胎竹編 ”，使提花竹編工藝從平面向立體轉化。其所制產品，既有能勾勒多種圖案的提花瓷胎竹編，又有色彩豐富的彩色瓷胎竹編，既有全面編織的密編，又有半露瓷胎的疏編，使竹編在傳統工藝之外更具藝術美感，深受大眾的喜愛。

瓷胎竹編茶具《故國晚秋》

03守正與出新

如今，劉嘉峰已年過古稀，仍每天忙碌不停，雖然這些年來他培養了不少徒弟和工人，但從挑選竹子到制作篾絲他仍是親力親為。一件竹編作品從砍伐竹子到成品需要經過三十多道工序，每道工序精細嚴密，全靠手工操作，花費時間少則半月，多則數月甚至數年。他介紹：“ 現在的工作方法是分段制作與管理，負責原材料的、竹編字畫的、瓷胎竹編的各領一行，真正掌握全套竹編工序技術的人很少很少。”因此，對于竹編工藝的傳承，劉嘉峰始終懷有一份憂慮。“ 最大的問題還是人的問題，” 他憂心地說，“手藝成為非遺，某種程度上會產生一種危機感，這種危機感是沉重的責任。”

守正難，出新也不易。劉嘉峰在集各家工藝之所長后，摸索著走出了自己的路。“未來我的徒弟能否超過我，超出劉氏竹編，又是一個難題。任何手藝，勤奮很重要，悟性也很重要。”他說。近年來，兒子劉江回到家鄉與他一起探索劉氏竹編的未來，從西南大學美術學院設計系畢業的劉江一直在北京從事設計工作，2010年同妻子一起回到四川，負責產品的設計工作。

每個時代有屬于每個時代的工藝品，劉江認為如今大眾的審美在追求簡潔、自然、個性化，在他看來：“ 傳統的手藝，帶著一種時間的記憶和溫暖。我覺得太注重設計會使手藝的溫度和人隔離。”他將自己的想法融入竹編設計之中，力求簡約與時尚，并將竹編與茶道、花道、香道、文玩相結合，與父親一起設計了更多符合當下審美趣味的竹編產品。

這些產品很受歡迎，這讓劉嘉峰看到了一些希望———竹編在回歸生活，也許未來會有更多人進入這個行業，把它傳承和發展下去。而他能做的，就是將技藝傾囊相授，帶領他們多做一些精品。他希望，“ 將 ‘ 劉氏竹編’的陳列館發展為博物館，留給時代更多的竹編精品，也給不了解或想要了解竹編工藝的人提供一個愛上竹編的平臺 ”。

供稿：中國工藝美術學會竹工藝專業委員會

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人物 | 劉嘉峰：翠竹春聲編雅意

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