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雕漆工藝最早的文字記載始于唐代，我國現存的唯一一部古代漆藝專著《髹飾錄》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者。”遺憾的是，至今未有實物出土。

宋代是漆器承前啟后的時代，漆器制造推陳出新、百花齊放，剔紅、堆紅、戧金、螺鈿、填漆、描金、犀皮等工藝各爭所長。而“剔紅”工藝的出現，推動了雕漆藝術的興起，此時的雕漆作品從器形、技法、紋樣上看都更趨精美，歷代文人對宋代的雕漆著錄頗多，極盡推崇與贊譽。

元代雕漆的工藝在宋代的基礎上達到了爐火純青的程度，傳世的張成、楊茂、張敏德的雕漆作品代表了元代雕漆的最高水平。宋元時期雕漆作品的特點是刀痕不露，磨工大于雕工。

由于元代雕漆巨匠張成之子張德剛主持果園廠的漆器生產，明永樂、宣德時期的雕漆仍保持著元代雕漆的風格，漆層肥厚，花紋層次感很強。果園廠發展了雕漆的工藝技法，其表現是髹漆層較厚，多者厚達百層，尤其是花果題材的作品，有的花紋起伏竟達三、四層之多，花果紋飾更加凸顯。

• 工藝技法 • 

雕漆是髹漆工藝技法之一。做法是先在器物胎骨上（常見為木胎，少有金胎、銅胎）層層涂漆積累，使漆達到一定厚度，在漆呈軟干狀態時用刀雕刻出花紋，屬于髹漆、繪畫、雕刻相結合的工藝種類。

傳統漆器的制作上，必須經歷制胎、水裱、推光、生漆調細等上百道工序。工藝以繁瑣著稱，從選料、塑胎、髹飾至成品，大的工序有二十幾道，而制作和陰干也十分費時，故一器之成往往需要數月，成品還需要密閉在陰室里更長的時間。

雕漆以“雕”見長。技法多樣，既有平雕，也有浮雕、鏤空雕和立體圓雕等。由于漆層很厚，所以雕出的作品圖案生動飽滿，非常精細。1毫米的漆需近20層，之后一刀一刀雕刻，一件雕漆作品的誕生，需要時間的漫長沉淀，更離不開手藝人的耐心、細心和恒心。

• 以色為類 • 

雕漆根據髹漆的顏色分類，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，由于中國古來尚紅，故以剔紅器最為多見，其包含著吉祥喜慶、紅紅火火的寓意，也頗受歷代帝王的喜愛，明清時有用之點綴宮廷的慣例。

不同色彩的雕漆各有千秋，諸如：剔犀，以紅黑二色的大漆相間涂層后再雕剔圖案，所以刀口斷面會呈現雙色的線紋，極雅致；剔彩，在胎型上有意識地分涂上五彩大漆，干后雕刻時，利用涂漆層不同的色澤和刻層的深淺不同，達到“紅花綠葉，黃心黑石”的彩色浮雕效果。

• 裝飾題材 • 

元代雕漆的裝飾題材承襲宋代漆器的風格，花卉鳥禽、山水人物仍是漆器的主要裝飾紋樣。

以花卉為題材的作品，其構圖或以一大朵花卉作為主題，旁襯數枚含苞欲放的花蕾，或數朵大花滿鋪全器，枝葉肥厚，舒卷自如；以花鳥為題材的作品，以花卉襯底，上壓飛禽，這種裝飾風格至明初仍繼續使用。

以山水人物為題材的作品，通常刻三種錦紋，以表示天、水、地不同的空間，天錦用曲折回轉的單線表示，水錦用波紋組成，地錦用方格或斜方格內飾多瓣形小花表示，似繁花遍地。以錦紋為背景的空間中刻畫樹木殿閣、人物生活等，畫面的層次感十分清晰。

明代雕漆，花卉題材的作品，早期為大朵花滿鋪的裝飾風格，后變為纏枝、折枝花卉和小朵花頭，圖案布局變得疏朗清新。以花卉、鳥禽、龍螭等為主要題材的復合紋樣的作品，多用夸張的表現形式，這些作品均以盛開的花卉為地，上壓成雙的游穿于花叢之中的飛禽、龍螭，浪漫色彩濃厚。

山水人物題材的作品，圖案取材于歷史故事、生活場景等，這些作品反映了文人墨客悠閑清雅、寄情山水的生活情趣。

由于嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教，嘉靖、萬歷時期雕漆的裝飾紋樣一改前期風格，寓意吉祥如意的圖案內容增多，動植物、神靈形象及自然景象和諧地組織在一起，常見有松樹、靈芝、仙桃、鹿鶴、祥云以及八寶、八卦紋等，以取長生不老、如意吉祥之意；或以松竹梅的枝干蟠成“福”“祿”“壽”等吉祥文字，與其它裝飾紋樣組合成圖案。

清代中期，特別是乾隆時期，雕漆的裝飾紋樣更加豐富多彩，無所不有，新的題材不斷涌現，集中表現在以下幾個方面：

一是仿明代以文字和吉祥紋樣組合成的裝飾圖案，大體字成為主要紋樣。

二是以海水波濤中的魚龍海獸等為題材，多為三、九奇數的魚龍海獸在波濤中嬉戲，令人耳目一新，這種題材的雕漆作品波紋如絲，鋒芒畢露。

三是仿古裝飾紋樣亦別出心裁，如仿古青銅器的器型和青銅器上的虬螭紋、夔龍紋、鳳紋、谷紋等。

四是在滿刻錦紋的漆地上加刻詩文詞句，或以詩寫景，或以景配詩，詩情畫意交相輝映。此外，以神話故事和具有宗教意味的題材為裝飾的雕漆作品也較常見，如八仙人物等。