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隨著國家對傳統文化的重視，人們對傳統文化的藝術追求也越來越強烈，傳統工藝美術的概念及其保護和傳承發展的問題，以及如何能保護傳統工藝美術的基礎上有所發展與創新，使之適應當代社會文化生活的需求，推動傳統工藝美術在當代的繁榮與進步，是我們當務之急急需解決的一件事情。

今天就為大家分享一篇文章，這篇文章從傳統工藝傳承，文化遺產保護等角度為大家分析一下中國當代工藝美術的現狀及其發展趨勢。

3673字長文  |  10分鐘慢慢品味

隨著社會的不斷發展，世界各國的文化呈現出相互影響、相互融合的狀態。目前，由于我國改革開放的政策，西方文化思潮不斷涌入，給我國的傳統文化帶來了很大的沖擊，或多或少的影響和改變了我國的傳統文化，其中傳統工藝美術也面臨著被改變的命運。

我國的傳統工藝美術現在正處于一個傳統文化不斷改變和以現代科技為主的文化語境當中。由此可見，我國的傳統工藝美術的傳承保護與發展趨勢一定會發生矛盾，如何才能既保護傳統工藝美術，而又不斷地發展傳統工藝美術以適應當下的社會文化需求，這是我們不容回避的一個嚴峻課題。

傳統工藝美術是指在現代社會中主要以傳統的方式生產的手工作品。是我國人民為滿足自身的物質需要和精神需求,在不同的歷史條件下,采用各種物質材料和工藝技術所創造的人工造物及其制作技藝和手法的總稱。

它蘊含著中國人民的智慧，融匯了中華民族特有的民族氣質和文化素養。傳統工藝美術具有不能被現代先進的機器生產代替與手工比較繁瑣等明顯特點。

現代手工制作的傳統工藝美術產品主要是用于擺設和欣賞，這就要求手工藝術品的選材要嚴格，選料要精貴，制作要精美靈活，傳統工藝美術的風格繼承了傳統宮廷貴族對工藝品質的要求。

傳統工藝美術的最大價值在于手工作品所體現出來的匠心獨運的藝術效果。帶有著明顯的地域性色彩，能夠反映當時的文化特點，對后來學者了解我國的各方面歷史提供了重要的資料。

《瓜葉菊》陳天灨 作

傳統工藝美術是上下五千年來各朝各代勞動者智慧的結晶，其所形成的方式和規模，主要體現了我國各族傳統文化和各族人民的審美傾向，表現了我國傳統文化的傳承和發展趨勢。是中國傳統文化的一部分，也是傳統藝術的一部分。

從中國工藝美術歷史來看，隨著社會的變遷和不斷的變化，特別是近些年來現代化的科學技術迅速發展，導致各行各業的技術更新和進步，我國的傳統工藝美術在技術上以及觀念上都受到很大的沖擊，不少現代化先進的機器取代了傳統的手工技法，傳統工藝出現了制作工藝落后、制作周期過長、生產效率低下等顯著缺陷。還有一些原來就比較稀少珍貴的傳統工藝技藝由于經濟效益低，年輕人不愿意學已經逐步消失且失傳，并且在當代這種消亡的速度也越來越快。

《蒼穹系列》吳思冬 作

值得慶幸的是隨著經濟社會的進一步發展，人們也逐步意識到保護傳統工藝及美術的重要性，更加看重傳統工藝美術的藝術價值和經濟效益相結合的發展模式，所以人們深刻的認識到保護與發展傳統工藝美術的必要性。

但是傳統工藝美術現在面臨著如何保護和怎樣傳承的問題，這就需要人們深入地去研究探討如何保護和傳承傳統工藝美術。

比如，傳統工藝的原材料遭到人們的亂砍伐、嚴重浪費的現象；珍貴的原材料出現造假現象；傳統工藝美術的大師待遇較低，技法傳承比較困難；傳統工藝美術的行業評獎活動缺少嚴格管理、出現濫發獎狀的現象等等。

《荔枝賦》葉聰 作

工藝美術是一項制作產品的藝術，也就是造物術，其在表現藝術性的同時體現著作為產品的基本屬性——經濟性。但是隨著傳統工藝美術越來越受到人們的重視，人們把其當作文化藝術的同時又將其作為一種經濟產業來扶持和發展，這對保護和發展傳統工藝美術來說就是一個比較難的問題。

傳統工藝美術已作為一種本民族的文化基因傳承千百年，具有鮮明的文化遺產特征，它既是物質文化的有效載體，又成為非物質文化遺產的傳播媒介。

就物質文化方面來看，因材施藝的傳統工藝美術品無論從材料到產品都具有顯見的物質內容和形態。對傳統材料的加工運用是其根本和基礎。

從非物質文化方面來看，“非物質”的工藝和技術，本質上是關于如何處置物質的技藝，它強調的是以人為核心的技藝、經驗、精神，其特點是活態流變。保護傳統工藝美術就應該從其物質性和非物質性兩個基本特征抓起，以工具和材料的運用為基礎，以制作技藝的傳承和不斷進步為先決條件來適應當下的發展。

傳統工藝美術在原來的手工時代，主要是依靠手工來完成產品的，但是現在由于社會的不斷發展，生產力和生產效率的提高，很多的手工工具已經被現代化先進的機器所代替，甚至出現了由機器人代替工人操作的生產方式，人們對于產品的更新換代變快，快餐文化逐漸流行，人們的勞動力也已明顯減輕。

從經濟產業的角度來說，這些改變都是應該倡導的。但是對傳統工藝美術本身所具有的傳統技法與歷史價值來說，這種工藝的規模性與機器性是值得懷疑的，要保護好傳統的工藝美術，不僅要重視傳統，還要重視手工。從近現代發展的歷史角度來看，許多的傳統手工藝美術正走在消失的道路。

由此可見，現在保護傳統工藝美術的難度不但越來越大，而且更是刻不容緩。傳統工藝美術承受著經濟與文化的雙重壓力，不但是經濟方面面臨衰退，更是對傳統工藝美術的保護與傳承提出了嚴峻的挑戰，如果想要解決好對傳統工藝美術的保護與傳承，首先要解決好傳統工藝美術在經濟方面的問題。目前，對傳統工藝美術的保護與傳承必須要有經濟基礎，否則，將很難保護與傳承傳統工藝美術。

在資金的支持方面，有些種類如瓷器、紫砂壺工藝等，因收藏熱等原因，其產品能獲得很高的社會回報，大師收入很高；但有的品種如剪紙、泥人、面塑、藍印花布、風箏等，難以靠自身的商品價值獲得持久的發展，必須對這些技藝和從業大師給予特殊的照顧。

在現代科技迅速發展、日益滲透到各個領域的今天，傳統工藝技藝的保護已成為迫在眉睫的大事。

《貴妃醉酒》王則偉 作

中國傳統工藝美術歷史悠久、文化內涵深厚、技藝精湛，需要系統地加強挖掘、整理和研究。一些繼承傳統技藝的大師和技術人員，有的年事已高，他們作為傳統工藝技藝的直接傳承者，是活文物，如何在其有生之年，加強對這些人才和技藝的保護和研究，亦是十分迫切的課題。

對我國傳統工藝美術的發展來說，應該在傳統工藝所具有的特色上找到以后的發展趨勢，并在發展中注意兩點：

對傳統工藝美術設計的民俗性堅持

傳統工藝美術設計是一門綜合性的藝術，而不是純粹的美術，其擁有最多的性質是民俗性。從我國傳統工藝美術的設計發展來看，傳統工藝美術設計是我國傳統民俗中不可缺少的部分。

這是因為傳統工藝美術的設計是在傳統社會的發展中亦是在傳統民俗活動中逐步形成的一種文化趨勢，它是各個國家、地域與各個民族的民俗文化的相互作用，可以說民俗文化是我國傳統工藝美術設計的動力，也是我國傳統工藝美術設計能夠繁榮發展的重要因素。

現在發展傳統工藝美術設計必須要堅持民俗性的特點，把老百姓現代化的生活和我國的傳統工藝美術設計緊密的結合起來，產品要主要體現出人們群眾的幸福生活，而不是堅持原來的文化內涵，要求在工藝美術產品中需要表現出現代性的傳統民俗文化，才能夠真正的將工藝美術設計扎根在老百姓的生活中，贏得老百姓對其物質和精神文化的認定，讓老百姓更加喜歡傳統工藝美術設計，重新賦予新的生命力。

對我國傳統工藝美術設計的審美性與實用性結合的堅持

我國傳統工藝美術設計產品開始之初并不是被人們用于收藏的，而是當作實用物品在生活中使用的，可以說我國傳統工藝美術的設計是一項實用性的藝術，以至于一開始只注重其實用性。

由此可見，傳統工藝美術在設計之處要突出產品的實用性，這些產品需要滿足人民群眾在生活上對某些方面的需要，比如，生產茶杯首先應該考慮到是家庭飲茶的需要；制造紙是為了滿足老百姓對知識的積累、總結；生產碗是為了滿足家庭盛飯的需要等等。

只有這樣工藝美術在設計時才會重視產品社會發展中的需求。雖然需要重視產品的實用性，但是也不要放棄工藝美術設計時的審美性，現在由于老百姓的生活水平在不斷提高，人們對產品的審美要求也越高，比如在設計家庭產品時要體現出兒孫滿堂、合家歡樂等特點，當然也要表現出現代工藝美術發展的內涵。

總而言之，對傳統工藝美術的保護與發展應該符合我國的基本國情，了解分析傳統工藝美術所面臨的問題，積極探討如何保護和發展傳統工藝美術，希望通過自己的微薄力量來對我國的傳統工藝美術保護和發展有所貢獻。