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學術交流
研究 | 劉托：非遺分類展陳策略芻議
時間：2023-05-06      來源： 中國工藝美術學會       瀏覽量：305      分享：
非遺展示不僅是文化傳播的重要事項，也是社會力量參與非遺傳承與保護的重要途徑。2011年，《中華人民共和國非物質文化遺產法》第三十六條指出，國家鼓勵和支持公民、法人和其他組織依法設立非物質文化遺產展示場所和傳承場所①；2021年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳《關于進一步加強非物質文化遺產保護工作的意見》中，將非物質文化遺產傳承體驗設施建設列為非遺傳承與保護的重要工作內容②；2021年，文化和旅游部在《“十四五”非物質文化遺產保護規劃》中，提出在“十四五”時期建設20個國家級非遺館的目標，并支持地方政府和社會力量根據自身特點建設富有地方、民族、行業特色的非遺館，改建或新建傳承體驗中心，形成集傳承、體驗、教育、培訓、旅游等功能于一體的傳承體驗設施體系③，將非遺展示設施的建設和展示活動提高到了非遺傳承保護的戰略層面。
聯合國教科文組織《保護非物質文化遺產公約》（以下簡稱《公約》）將非遺劃分為5大類別，即口頭傳統和表現形式，包括作為非物質文化遺產媒介的語言；表演藝術；社會實踐、禮儀、節慶活動；有關自然界和宇宙的知識和實踐；傳統手工藝④。其分類涵蓋了非遺的種類、類型，既有廣泛的包容性，又有一定的彈性，每一類都具有相對獨立的形態、學理基礎、學科支持，也易于辨識，成為非遺展陳分類的基礎。對于國家或省級非遺館而言，展示內容設計宜以《公約》的5大類別為展陳區塊劃分的基礎，即（1）口頭傳承板塊，特征是以語言、文字、聲音為載體，包括“民間文學”；（2）傳統認知區塊，以語言、文字、圖式、器物為載體，包括“傳統醫藥”；（3）表演藝術區塊，以身體性展示為主，包括“傳統音樂”“傳統舞蹈”“傳統戲劇”“曲藝”“傳統體育、游藝與雜技”；（4）民俗區塊，以節慶、群體活動為主，包括用具、器物、飲食、文化空間等載體；（5）傳統技藝類區塊，以手工藝品、工具、制作場景及過程等為展示對象，包括“傳統美術”“傳統技藝”。5大區塊中的每一區塊可再進行次級分類。對大多數地方館和中小型展館而言，可結合地方非遺資源和特色進行基于展示性和文化空間視角的分類，將5大板塊濃縮為3大區塊，即（1）民俗類區塊（含口頭類、認知類）；（2）表演類區塊（含體育競技類）；（3）技藝類區塊（含美術類）。如此可節省空間和提高資源共享率。如湘西非遺館的主展廳分別為土家族廳（土家古風）與苗族廳（苗鄉原韻），其中土家古風展廳又劃分為“神秘風情”“自然天籟”“鬼斧神工”，即民俗（含民間文學）、表演藝術、傳統工藝3大部類；苗鄉原韻展廳劃分為“先祖敘事”“歌舞狂歡”“藝奪天工”3個部分，實際上同樣是按照民俗（含民間文學）、表演藝術、傳統工藝3大部類進行劃分的。由此可見，設置展區板塊和主題最終都要落實到具體展項的分類與布置上，而展項的形態和特點必然是需要優先考慮的問題。有鑒于此，需要我們就技藝類、民俗類、表演類展示性特點及展示方式進一步做深入的探討，以有備于具體的展陳實踐。
一、技藝類展項
傳統技藝（含民間美術）本身具有雙重屬性，它不僅關涉商品生產的經濟活動，還是傳遞文化和價值觀的文化活動。傳統技藝在類型上種類繁多，包括陶瓷、髹飾、金工、織繡、營造、文房、制茶、釀造等，產品的生產制作過程包含一定的藝術性和觀賞性，并常伴隨儀式。技藝類項目在形態上有一些共同的特點，即技藝的階段性或全部完成都需要一個過程，表現或展示技藝就需要展示其創作、制作、加工的過程，同時這種過程多以匠人使用工具對材料進行加工為特征，因此工具、材料是顯示技藝特征的重要組成部分。此外，技藝類項目最終都有作品或產品呈現，成為技藝的成果和記錄。基于以上特點，在技藝類展項中，要以過程展示為主要對象，以工匠操作為展示線索，同時重視對工具、材料、產品等要素的展現，進行動靜結合的綜合展示。根據具體展項的特點，可分為點狀展陳、線性展陳、面狀展陳、情境展陳4種類型。
（一）點狀展陳
傳統技藝在工藝上存在很大的差異性，其中傳統美術類項目在空間形態上具有點狀特點，如雕刻、刺繡、編織、剪紙、內畫等。這類項目雖然也有一定的加工工序，完成每道工序需要一定的時間過程，但加工過程基本發生在同一空間坐標中，一般不需要更換空間位置，主要靠匠人的刀法、針法、筆法、技法等來完成產品制造，技藝集中在指尖上，為便于觀眾抵近觀看或圍合觀看，宜采用點式或集中式展示方式。由于這類展項通常是單人獨立完成，因而適于傳承人現場演示操作，同時實現傳承人與觀眾的雙向交流和互動。受室內空間展示條件的限制，也并非所有傳統技藝項目都適于傳承人現場操作，如有些項目受到場地、材料、器具、安全、衛生、用電、用火、排污、揚塵、降噪等條件限制不宜“活態”展示，遇到這類有特需展示的項目可以采用加工和觀覽相對隔離的半封閉展示方式，如玻璃加工、金屬加工等項目的展示就需采取加玻璃罩等防害減排措施，把有害影響減少到最小。
點狀展示的空間形態及構成要素相對簡單，即人、工具、材料、工位等，往往僅限于一張桌案、一臺織機、一支繡架即可。也可以根據展示需要將空間布置成工坊式布景，用傳承人日常工作的場景片段烘托現場氣氛，而不必拘于真實性，因為展示的焦點在藝人的手上，可將半成品或作品的陳設作為技藝展示的延伸，增加項目整體的觀賞性和審美性。此外，對于一些指尖上有細微動作和手藝絕活的展示對象，特別是觀眾即便在現場也難以看到其隱秘技法的項目，如內畫、刺繡、透雕等，可考慮設置圍屏、俯視投影等，同步或循環播放其核心技藝的內容。傳統美術類項目可采取獨立單元式布置，在相對穩定的工位背景下，同類項目的傳承人可定期輪換。為增強展示效果，適于點狀展示的相同或相近的技藝類項目可采用組團式布局，以便營造展示環境，形成整體氛圍，諸如雕刻類、刺繡類、編制類、繪畫類等。若此，即便一些傳承人不在場也能保持整體的展示效果。
（二）線性展陳
線是點在空間上的延伸，隨著點的延伸形成了時間軌跡。在傳統技藝類展項中，許多項目具有典型的線性特征，因為技藝整體多是由數道工序和工藝組成的，其工序流程具有明顯的時間性和順序性。每個環節都涉及不同的工具材料和空間環境，傳承人按照工藝的先后順序在不同的時空環境中完成加工制作，這些要素構成了展示內容的有機部分。在展陳敘事上，線性展陳通常以時間為軸按一定的秩序性進行布展，典型案例如陶瓷燒造工藝、造紙技藝、釀造技藝、印染技藝、營造技藝等。以陶瓷燒造工藝為例，有煉泥、拉坯、修坯、畫坯、雕刻、施釉、燒窯等核心工序，其中每道工序都有獨特的工藝、工具和不同的空間環境。以燒窯工序為例，裝窯、燒窯等需要掌握化學、物理等相關知識，展示的材料有匣缽、支釘、柴火等，場所是富有神秘感的窯爐，此外還伴隨有窯祭等行業習俗。觀眾按照順序行走和觀看，行走的動線就是陶瓷燒造技藝線性展陳的路徑。即便在沒有傳承人現場演示的情況下，觀眾仍能大體了解陶瓷燒造的整個流程和原理，輔助以文字、圖片、視頻解說等，完成對陶瓷燒造技藝的學習過程。如果中間部分環節有傳承人現場參與演示，將更能增加現場感和活態展示效果。
相比點狀展陳而言，線性展陳需要的空間較大，多呈直線、折線、曲線等線性分布。在敘事表達上，線性展陳更具有故事性，它將技藝內容分解為階段性環節，形成一個故事鏈，引導觀眾運用知識和邏輯思維將鏈條中的環節鏈接成整體，對于觀眾而言，可增加啟發性和互動性。線性展陳因項目類型不同區別較大，有的較為簡單，有的頗為復雜，需要篩選和甄別，以抽取項目中最為重要的核心工藝；同時兼顧展示性，既要突出工藝性，亦要考慮典型性。
（三）面狀展陳
面狀展陳是在線性展陳基礎上的縱深擴展，是形成的平面狀的具有一定空間感和畫面感的場域。有一些技藝類項目是在“場地”中展開的，呈現為某種“場面”，這里既包含歷時性的工藝流程，同時又有共時性的工種合作場景，因之也需要相對較大的展示面積，如營造技藝的展陳、飲食制作技藝的展陳等。在面狀展陳設計中，要注意工種和匠藝的關聯、配合、協調等特征，需要設置不同的工位、不同的匠人，以及不同的工具設備和工作環境，營造“生態化”的場景。根據展陳項目內容和效果的需要，可設計相應的時空環境，包含自然環境、文化環境、工作環境、生活環境、經營環境等；在設計表現手法上可以綜合采用繪畫、雕塑、裝置、模型、道具、仿生及計算機虛擬技術，讓觀眾從整體到細節對展陳對象有較全面、真切的了解。
平面化場景展陳還可以利用空間上的優勢，借助聲效、光影、影像等手段來營造富有層次和變化的場景，如將不同場景以布景方式整合在同一空間中，在有限的面積中帶給觀眾豐富的空間和視覺感受。在展示中要注重細節設計，越細膩的場所營造越能增加信息量，同時也越能體現生活化、趣味性和藝術性。
（四）情境展陳
情境展示是指打破點、線、面的布局，將同類或相關項目結合在一起，突出非遺的活態性、整體性等特征，還原非遺項目與環境的依存關系和項目之間的互動關系，如將手工藝展區設計成前店后廠的街鋪場景，將飲食類、生活類項目安排在統一的“市場”里，將文房四寶及雅集類文化生活用品集中于書齋畫室中等。情境式展示的優點是修正展示對象和觀眾之間相互隔離的缺陷，讓觀眾融入展覽項目中，或者與展覽對象“親密接觸”形成互動關系，或者直接參與到展出項目中成為展出的要素。為達到這種效果，在展示設計中要特別考慮觀眾的主體地位及活動軌跡，預留觀眾的參與空間和活動平臺，包括工具的使用、產品的體驗、工序環節的參與、與傳承人的交流等，觀眾可以變換身份成為傳承人某種意義上的助手、學徒或“傳承人”本人，增加在地感和融入感。
在空間設計上，要打破點、線及平面化的布置，創造有空間縱深感的視覺場景。可考慮結合展示內容將觀看路線進行凸凹、進退的變線處理，既深入景觀內部又不干擾非遺項目的完整性，或可在豎向上進行局部環繞、懸掛式展位、展線處理，增加觀看視角。也可結合大型織機、大型雕塑、建筑細部等具體展示內容，讓觀眾進行豎向移動的近距離觀賞，而這種觀賞過程的本身也可設計為展示的內容。情境展陳方式特別適合主題性展示，如鐫刻類、織染類、燒造類、釀造類、編織類、文玩類、宮廷類、民用類、市井類等，運用這種整合式的展示方式可以增強展示的敘事性功能，營造展項的故事性情節。
二、習俗類展項
習俗類展項包括歲時節慶、人生禮俗、民間信俗等，從展示性特征而言，還可包括傳統醫藥等涉及自然及宇宙與社會認知體系方面的項目，以及與節慶緊密相關的某些表演藝術、傳統工藝、飲食技藝、游藝項目等，可視具體情況劃入民俗區塊進行整體展示。習俗類項目具有口頭性、知識性、互動性、參與性和趣味性強等特點，展陳設計中應強調綜合性、鮮活性、在地性、儀式性。
（一）綜合性（場景化）
民俗類項目大多具有綜合性的特點，即一項民俗活動常常包容多種類型的非遺內容，有的以某一項內容為主，融表演、競技、儀式、飲食、服飾、手工藝品展示和貿易等活動于其中，如廟會就是集各種農副產品、生活用品、體育游藝、手工藝品等為一體的大集市，一般的節慶假日也常包括典禮儀式、音樂舞蹈、飲食商貿等活動。因此，對民俗項目的展示應考慮到其綜合性和整體性特征，避免割裂或削弱其本來的面貌。有鑒于此，盡可能將與該項目相關的非遺項目統一進行展示，以還原其原貌。火把節是彝族、白族、納西族、基諾族、拉祜族等少數民族的傳統節日。活動期間有迎火、玩火、送火等多項祭祀活動，其中還包含歌舞表演、選美活動等多項內容，并伴隨摔跤、斗牛、斗羊、斗雞、斗狗、賽馬等競技娛樂活動，服飾、手工藝品、飲食也是不可或缺的組成部分。可見，火把節是包含傳統習俗、神話傳說、歌舞表演、傳統工藝、文化空間、體育競技等于一體的綜合性民俗類項目。在展示火把節及其他相似節日時，應照顧到節日的豐富性和多樣性特點，兼顧各類非遺展項之間的關系和整體樣貌。再如，毛南族肥套是毛南族還愿活動的總稱，融合了毛南族口頭文學、山歌、戲劇、舞蹈、音樂、打擊樂等藝術元素；重慶秀山花燈也是集民俗、歌舞、雜技、紙扎藝術為一體的我國西南地區古老的民間綜合藝術形式，如果這些項目被拆解展示顯然不能表現其全貌，也難以揭示其完整的價值。
 （二）鮮活性（生活化）
民俗類項目一般具有大眾化和群眾性特點，非物質文化遺產來源于生活，存續于生活，因而具有典型的生活化特征，其中有一些是各民族普遍參與的節慶和祭祀活動，如春節、端午節、中秋節、清明節、社火、抬閣、燈會、廟會、花會、歌會、書會等，也有一些是不同民族特有的節日和信俗，如潑水節、雪頓節、火把節、放水節、開漁節、瑤族耍歌堂、壯族歌圩、蒙古族那達慕、白族繞三靈等。口頭文學類項目很大一部分也同樣具有集體性特征，如神話、傳說、史詩、故事、歌謠等。有些作品一開始就是集體參與的，成為“初坯”之后，在不斷傳唱或講述的過程中受到無數講唱者的加工、琢磨，不斷滲入唱述者的思想、感情和想象，也包括聽眾所反映的意見和情趣。在展示中應體現和再現這種生活化的特征，這是民俗類展陳的原則，也是活態化展示的具體體現。換言之，生活化、活態化在民俗類展項上應該有更切實的體現。
豐富性和多樣性決定了民俗類項目展示的本色，如何在這種底色上施以鮮亮的顏色使其鮮活起來、生動起來，這就涉及展示的思路和具體展陳操作方式。在展示中，生活化的表現可以轉譯為細節化和生動性，將生活中的細節進行提煉和放大，并進行藝術化的表現，“藝術”地再現生活的“真實”。基于民俗展項的綜合性特征，展示中可以綜合說、唱、舞、耍等多種表達方式，也可融合聲、形、貌、勢等多種展示手段。觀眾則可以通過視、聽、嗅、觸等各種方式進行體驗，展示手法可以展、示、演、覽并重，在展示媒介上利用靜態、活態、情境和多媒體及數字化技術。總之，可以調動多種手段營造場景和氛圍，渲染節日或儀式氣氛。
（三）在地性（代入感）
民俗類項目常常是融入日常生活的，有些沉淀為行為、信俗、價值觀，有些則發生于特定的時空中，如一年中的特定時間、特定場所的節日、祭祀、活動等。后者占據了民俗項目的較大比重，對這類項目的展示設計，不但要將展示對象陳列出來，并營造環境和氛圍，還應將觀眾代入場景中，實現時空的穿越。從展示場所特點來看，民俗展示可分為室內常設展陳和室外臨展。前者需要布置特定的場景和內容，后者則可根據活動內容的隨機策展；前者強調儀式感，后者強調靈活性。歌舞、穿戴、游戲、比賽、手工等不似傳統技藝和表演藝術專項那樣精致，其更注重現場活態氣氛，更便于觀眾參與，這是體現民俗類項目群眾性特點的關鍵。
（四）儀式性（沉浸感）
民俗類項目雖然具有群眾性、生活化的特征，但項目本身大多包含了深厚的歷史傳統和民族精神，因此在營造生活化場景的同時，還要彰顯其文化內涵和精神價值。這需要在研究民俗文化的基礎上，濃縮其文化精髓，提煉其文化符號。例如，春節、七夕節、中元節等都是典型的中國傳統節日，為中華民族所共享，是中華民族傳統文化的積淀，凝聚著中國精神，包含濃厚的中國氣息。再如，二十四節氣、藏歷、苗歷、珠算等都是中國農耕社會文明的智慧結晶，反映了先人的聰明才智，是彌足珍貴的文化財富，對增強民族自信、民族團結、民族向心力和凝聚力具有重要作用。在非遺展示中，如何通過傳承人展演、群眾參與、展陳媒介和物象信息傳遞揭示其文化內涵與精神，是該類展示的重要任務。
三、表演類展項
表演類非遺項目既包含傳統音樂、傳統舞蹈、傳統戲劇、曲藝等具有表演特征的非遺項目，也包含其在傳承和制作過程中帶有“展”“演”屬性的某些項目類別，如一些傳統體育、游藝與雜技和傳統技藝項目。表演的內容包括表演者（傳承人）在表演中通過說唱、表情、動作、演奏、裝扮、體形變化等表達某種意象、意念，也折射作詞、作曲、編舞、編劇等藝術家的后臺創作。聲、形、貌、境是表演展項的重要元素或展示性特征，可針對展項的特點進行針對性的展陳設計。
（一）“聲”的展示
表演類項目在國家級非物質文化遺產代表性項目名錄中約占40%⑤，其中有很大一部分是以演唱、演奏等為主的傳統音樂類項目。“聲”作為展示對象集中表現為兩種形態：一種是靠演員的說和唱發出的聲音或樂音，如史詩、說書、侗族大歌、陜北民歌等。民歌由于地區曲調、語言的差異而有不同的旋律和音調，如陜北民歌旋律的節拍主要源于陜北民歌的歌詞，歌詞以方言居多，而土家族古歌的音調則類似吟誦調，與土家語的話語音調有很大關系。另一種則是指靠樂器演奏發出的樂音，如馬頭琴、嗩吶、鑼鼓等。在展示中，樂譜、旋律和聲調等都是“聲”的展示要素，樂譜具有展示性，“樂譜實質上是作曲家用某種約定俗成的視覺的書面符號（五線譜、簡譜、工尺譜等）把頭腦里的意欲表達的、想象中的、不可見的、流動的、稍縱即逝的音樂音響凝固、外化為某種可持續存在的、靜止的、可見的東西”⑥。樂譜“聲”的文本載體，通過樂器、數字互動媒介等將“聲”轉換為視聽作品。旋律、曲調、節奏雖然是看不見、摸不著的音樂載體，但卻能夠通過聽覺使觀眾真實地感受和體驗。因此，除在固定的音樂室、音樂廳演出外，在展示空間中展示聲音或樂音時應充分挖掘聽覺的特點，設置耳機、音罩、密閉式音樂亭等裝置，能讓人們在安靜的環境下享受音樂。可以針對人體的聽覺器官進行聲音的特效展示，營造多感知的空間氛圍，如設立小型實驗空間，通過制造各種自然聲、環境聲、氣味、濕度等的變化來辨識不同地區不同民族語言、聲音、聲調的不同之處。對于器樂類項目，可設計樂器自動發聲裝置，展示發聲、發音的秘密、規律和技巧，觀眾也可通過撥弄琴弦、琴鍵等了解樂器發聲特點和音色，甚至可在音樂亭中試奏樂器。此外，也可利用AR、VR技術進行輔助展示，增加可視性和體驗性。
以“聲”為主要展示對象的項目多具有儀式、娛樂、社交等功能，在展示方式上不應僅僅局限于將樂器、樂譜等進行傳統“收藏式”的靜態陳列模式，而應挖掘非遺項目背后的文化意蘊。如黔西南布依族的傳統音樂銅鼓十二調，以銅鼓為主，伴以皮鼓、铓鑼、嗩吶等，展示中應突出其組合效果，結合喪葬、節慶、祭祀等不同場合活動及特有的喜鵲調、散花調、祭鼓調、祭祖調、三六九調、祭祀調、喜慶調等曲調，表現特殊的演奏風格和場景，進而表達布依族特有的情感。在展示工具上，可適當利用多媒體數字技術，也可將聲音進行轉換，將聲波轉換成可以看見的物質載體，呈現為在視覺上可以感知的對象，即將聽覺語言轉換成視覺語言。比如，將聲音與繪畫、裝置、雕塑等進行結合，或利用數字化技術對顏色、圖形、色彩、光等元素進行組合，制作出以聲音為主導的音樂藝術作品，將傳統音樂轉換為音樂形象或音樂環境。如韓國藝術家金基哲的作品《聲音繪畫》，將聲音轉化成用鉛筆和紙進行互動的繪畫，音樂形象在觀眾頭腦中轉換成了視覺印象，讓觀眾通過這種轉換的形態來感受、體驗聲音。
（二）“形”的展示
在表演及競技類項目中，傳統舞蹈和傳統體育、游藝與雜技等項目均是以形體動作來呈現的，在展示性方面有很多共通之處。例如，舞蹈追求高難度的形體動作與雜技近似，雜技注重韻律以及節奏感又與舞蹈相同，傳統體育中帶有節奏的功夫、舞龍舞獅等表演也有舞蹈表演的成分。表演中表演者以肢體為載體，以動作、動勢為形式語言，為觀眾展示“可見”的形體藝術，造“形”是其重要特征。
“形”是動作類項目的視覺要素，如抖空竹、少林功夫、蒙古族搏克和朝鮮族的跳板、秋千等，表演者通過手勢、身姿、步伐、表情等形體語言向觀眾傳遞信息，通過動作傳達作品的內在意義。鑒于表演特征不同，表演項目可根據動作特征再進行細分，如魔術可再分為手法魔術、器械魔術、幻境魔術等，每類項目都有各自獨特的形體語言，賦予作品特殊的藝術效果。在表演類項目的展示中需要對形體語言進行細致的研究，包括形體類型的分類、表演節奏的提煉等，形成形體展示理論和方法，進而提供對應性的展陳策略。
造“形”同時也是一種展陳方式，如可以使用靜態或動態雕塑和裝置代替演員進行動作、姿態、形象展示。比如，可以結合多媒體技術使用動作分解式的立體雕塑展示代表性動作，展示方法是在雕塑、蠟像、三維畫像、裝置等實物載體上，加入聲、電、光及自動化、智能化技術，將動作的運行軌跡等展示信息與人體各部位動作對應，對形體動作中諸如“提”“沉”“擰”“擺動”等形態特點進行提煉，同時保證人體各部分（包括面部表情）協調有致。如在山東海陽大秧歌中，挑擔貨郎肩部隨著頭部的晃動而上下擺動，雙腿跟隨頭部與肩部邁步，形體動作主要表現為“提”與“沉”的動勢，也表現出協調一致的彈性。為滿足這一動勢，可將原本靜態展示的人物雕塑分解為頭、肩、胸部、下肢等部分，使身體的各部分根據秧歌中人物的表演動勢進行提沉的動律表現，既能增加靜態展陳中的趣味性和娛樂性，也能加深觀眾對形體動作以及人物角色的印象。
利用多媒體投影、運動捕捉、全息投影等技術可以助益動作類項目的展示，其展示方式主要是將展示對象的形體語言以及形貌特征進行虛擬式再現。設計師及技術人員要對傳承人的表演動作以及表演形象進行數據采集和記錄，利用全息投影技術對記錄的表演進行“立體幻影”，并利用二維投影技術進行場景的再現。在整個表演中設定每個角色的小區域，觀眾可根據選擇扮演的角色進入小區域，跟著立體幻影模擬動作、學習歌舞。在整個全息投影的表演空間中，可以將觀眾表演、傳承人的幻影、表演場地的人文環境共同投射到屏幕上，觀眾在表演的同時可以第三者的角度觀看沉浸在場景中的自己。
（三）“貌”的展示
“貌”是指形貌、樣貌等。如川劇中的“變臉”，是通過形貌變化來塑造人物的一種表演特技，表達表演者內心的思想、情緒。人們在社會生活中要進行各種各樣的活動，除了言語活動與精神思維活動之外，形體活動也是必不可少的表現方式，如擺手意味著“再見”和否定，握手表示友好，豎起大拇指表示對某件事或某個人的肯定，跺腳則意味著焦慮和憤怒等。這種帶有表意性、符號性的形體動作以及喜、怒、哀、樂的面部表情，展示著某種心理變化。如果說形體展示是“形而下”的表現，那形貌展示就是“形而上”的表達，使信息能夠更直接、準確、清晰地傳遞。
以傳統戲劇為例，形貌的要素包括服裝與道具、面部符號與頭部裝飾等。服裝道具是表演類項目不可或缺的要素，也是舞臺造型的手段，人們借助道具對情節、場景進行寫實或寫意的表達，襯托人物性格，營造戲劇氛圍，使表演者在道具的輔助下突破時空的束縛，令觀眾產生遐想。傳統戲劇《穆桂英掛帥》將夸張、變形的道具與演員的表演動作和環境互相配合，令旗一揮便意味著千軍萬馬向前行進，幾個圓場便是數千里行軍打仗，觀眾雖在有限的演出空間中進行觀看，卻可以生發馳騁在古代戰場上的聯想，感受“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”⑦的情景。作為非遺展陳中的道具實物，也在一定程度上起到展示主題的作用，令觀者與表演者產生思想共鳴。在傳統戲劇和傳統體育、游藝與雜技類等與表演相關的項目中，表演者常常通過面部符號化的表情來表達內心的感情世界，與觀眾形成一種溝通和互動。如京劇的臉譜，每個臉譜的圖案紋樣、色彩、形態都各不相同，可謂“以形取神”，以此來表達不同的人物角色、性格，既有很強的識別功能，也有很高的審美價值。
在展示形貌的技術路線方面，可利用肢體交互技術和虛擬穿戴交互技術。肢體交互技術是指表演者本身與表演裝置相結合，運用數字化軟件系統形成一定的視覺影像，表演者在表演時會佩戴數字傳感器，并將傳感器連接到計算機云端系統，通過計算機將預設好的數據與表演者的動作相連接，并操控燈光、音頻，與表演者的肢體動作相融合，使表演者與數字化技術形成一種“情景”關系，共同完成表演。2022年北京冬奧會開幕式上，曾借助AI算法以及3DAT三維追蹤技術，實現演員與現場鋪設大屏之間的實時互動。當600多位小朋友揮舞著和平鴿燈進行童聲合唱時，每位孩子腳下的雪花都如影隨形地飄動，營造出冰雪奧運的情境。虛擬穿戴交互是繼交互墻面技術之后，借助數字屏幕互動技術展示人體“穿戴”虛擬服裝效果的技術，如歐洲時裝店Top Shop利用微軟公司Kinect體感外設技術實現的3D虛擬試衣間，用Kinect攝像頭捕捉顧客的移動數據，并結合屏幕顯示技術，捕捉和合成三維穿戴圖像。當購物者旋轉按鈕選擇好試穿的衣服時，走到虛擬試衣鏡前，三維立體穿戴的圖像就會放映出來，避免了購買者試穿衣服時所帶來的不便。以往服飾在傳統博物館中多以靜態櫥窗進行二維展示，展件數量有限，占地空間大，缺少互動元素，很難調動觀眾的觀看興趣。相比之下，虛擬穿戴展示則更為有效，利用虛擬穿戴交互技術可將表演服裝的數據資料保存在虛擬顯示屏中，觀眾可通過試穿后將自己的形態特征數據上傳網絡，通過角色扮演與展項互動，強化觀眾對劇中角色的理解。
（四）“境”的展示
在表演類項目中，無論是肢體語言的表達，還是空間畫面的渲染，都飽含表演者的情感，氤氳出象外之境。音樂、舞蹈、燈光、色彩、道具、服飾等都可對場景起到渲染和升華的作用，引領觀眾進入想象的空間。在展陳語境中，“境”包含兩種不同的語義：一種是演出時舞美意境，另一種是故事情節的意之“境”。它是設計者、表演者、觀眾想象力共同創造的結果，使觀眾有身臨其境的沉浸感。如揚州中國大運河博物館，設計者通過多時空穿越的場景將傳統文化置于沉浸式情境的氛圍中，使觀眾獲得新奇豐富的多維體驗。
在展示方式上，可以應用現代數字化技術營造場景意蘊，如使用角色擔當的混合現實技術、沉浸式數字技術等。混合現實技術是指表演實景與虛擬場景相結合，適用于多種展項輪換展示，使觀眾在虛擬場景中獲得更為逼真的現場體驗。如在戲曲展示中：首先，可進行各種劇種的場景還原，這在傳統靜態展陳中是較難實現的；其次，可利用頭戴式的設備如3D眼鏡、VR頭顯等使觀眾獲得視、聽、看、感等多種感受，并作為“局內人”沉浸在劇情之中，通過角色扮演感受故事情節的跌宕起伏和局中人的喜怒哀樂，形成一種互動式的觀影效果。如昆曲《牡丹亭》在故事內容中有百花盛開的園景，有炊煙升起、小船搖曳的情景，更有杜麗娘思念柳夢梅的夢境，這些用傳統展陳方法是難以實現的，但如果利用數字化展示手段與場景還原相結合，則可以把觀眾帶入混合現實技術的環境中，從而完成不同的劇情展現敘事方式。沉浸式虛擬技術廣泛用于當下的展陳實踐。其將單一的陳列方式轉變為多維展示方式，形成圖像更為逼真、形式更加多元、式樣更為豐富的空間場景，是一種動態、多循環的數字展示技術的綜合運用。沉浸式展示的目的在于營造逼真的虛擬場景，將觀眾與虛擬場景結合在一起，通過可以感知的場景環境的設置，調動觀眾的聽覺、觸覺、視覺與嗅覺等感官，感受數字化技術所營造的逼真并富有想象的環境氛圍及藝術效果。如2021年在重慶舉辦的“畫游千里江山——故宮沉浸藝術展”中，設計師將視覺、聽覺、觸覺等多感官綜合體驗融合在一起，觀眾行走在長卷前，擺出特定姿態，如招手、走動等肢體動作，可觸發花瓣、秋葉、螢火蟲跟隨舞動，音樂、音效隨之啟動，光線、色調、氣氛隨之變化，讓觀眾在現代數字展示技術的協助下感受古畫里的情境，完成超現實的互動體驗。這種數字視聽技術為戲劇、歌劇等表演類項目提供了一種全新的方法和手段，可以讓人們跨越時空體驗表演展項帶來的視覺沉浸、嗅覺沉浸及聽覺沉浸。
作者簡介： 劉 托 ，中國藝術研究院建筑藝術與公共藝術研究所名譽所長、研究員，主要研究方向為建筑歷史與理論研究、文化遺產保護。

來源：海南省文學藝術界聯合會公眾號公眾號號


（上述文字來源于網絡，作者對該文字權屬若有爭議，請聯系我會）


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