云紋是中國傳統吉祥圖案中常見的紋樣之一，經過漫長的發展，云紋圖案形成了豐富多變的形態特征。從傳統云紋圖案中獲取設計靈感，通過現代服裝結構設計表現云紋圖案的卷曲和舒張，優化人體曲線，打破對結構線的固化認識，使之更加靈秀生動，同時讓傳統云紋元素在現代服裝設計中得以傳承和發展。

隨著“漢服熱”“中國風”“國潮”的涌起，越來越多的中國傳統服飾進入了大眾視野，逐步向世界推廣，并在向全世界展示中國文化意蘊的同時，也推進了中國風潮在全球的傳播，架起了傳統文化與國際溝通的橋梁。傳統云紋作為最具有代表性的中國傳統紋樣之一，被各個領域的設計師所認識，服裝設計界的這股“云”熱潮也在國際上掀起。

云紋是中國傳統紋樣中人們喜聞樂見的一種吉祥圖案，象征著吉祥美好，代表了人們的精神寄托和審美情趣，體現出中華文化的博大精深。云紋作為中華民族的傳統文化符號，其形成和發展與社會文化息息相關。隨著時代的發展，人們對云紋的形式和內涵有了新的理解。2008年北京奧運會將傳統云紋使用得淋漓盡致，場館、火炬、獎牌、服裝等都融入了云紋圖案的設計，在國際上引起了巨大反響，最大限度地展現了傳統云紋的魅力，展現了中華傳統文化深厚的底蘊。

服裝結構設計是根據服裝款式設計的意圖和要求，以及人體數據量化分析，按照服裝與人體放松度和孔隙度之間的要求制作樣衣，將立體的服裝用二維平面結構展示出來。服裝結構設計是款式設計的延伸，是工藝縫制的基礎，在造型設計和工藝設計中起到承上啟下的作用，是整個服裝工藝的關鍵環節。結構線是構成服裝的基本元素，它與服裝造型密切相關，決定了服裝的款式與造型。

一、傳統云紋元素與現代服裝結構設計主題

本選題以現代服裝結構為載體，融入傳統云紋元素進行服裝結構設計研究。將紋樣流暢柔和的曲線與現代服裝的公主線、省道等分割線融合，打破對結構線的固化認識，并基于對傳統中式設計要素的研究，將傳統文化的魅力展現出來，設計出一系列兼具設計感和實用性的服裝。

（一）云紋圖案的元素提取

大量搜集圖文資料，分析傳統服飾、瓷器、建筑、家具等對云紋圖案的應用，提取歸納云紋圖案。商周青銅器上的云雷紋、春秋戰國時期的卷云紋、秦漢時期的云氣紋、隋唐時期的朵云紋、宋元時期的四合如意云紋、明清時期的團云紋都非常具有代表性，值得借鑒吸收。

（二）結構設計與廓形設計

以華表、飛檐為靈感來源，在肩部做云紋向上卷曲的夸張造型。以瓷瓶的流暢曲線和飽滿的瓶身為靈感來源，在腰臀做魚尾的結構設計；借鑒青花瓷六方瓶的曲線分割做拼接設計；借鑒汝窯瓷瓶的波浪平口做波浪領設計。以云肩為靈感來源，在平鋪結構上做出立體形態。

（三）材料選擇與色彩創新

將牛仔材料融入禮服制作中，既中和了牛仔的休閑感，又平衡了禮服的莊重感。色彩選擇了適合東方人的藍色，藍色云紋花布與藍色素布拼接，黃色包邊，更加強調結構，凸顯曲線。

二、傳統云紋元素與現代服裝結構設計確定

（一）效果圖

設計作品名為《云卷云舒》，名稱來源于唐代肖峰的《小原筆記》，意在表現“寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外云卷云舒”（見圖1）。

（二）設計說明

以傳統祥云紋樣為主要設計元素，將牛仔材料融入禮服制作中，藍色云紋花布與藍色素布拼接，黃色包邊，使結構更加靈動。制作出的服裝兼具設計感和實用性，彰顯傳統文化的魅力（見圖2）。

款式一：兩件套，云紋旗袍、立體卷翹云紋云肩霞帔。

以云紋曲線做公主線的合身立領旗袍，設計靈感來源于披帛，輕盈舒展，宛若披帛纏繞肩頸腰間，兩端末盤旋卷繞出云紋樣。右側公主線由胸部到腰部再到臀部結束，盤繞成云紋；腰省在云紋云頭做合并轉移，將收省巧妙融入云紋曲線中，既美觀又弱化收省結構；左側公主線在臀部位置進行轉移，從膝上位置連接到右側，其間做裝飾性結構線，卷曲出小云頭。霞帔以華表、飛檐為靈感來源，兩端做云紋夸張卷翹的立體形態；以云肩為基礎形態融合云尾的形態在領子上做西裝翻領結構；長拖尾與夸張的肩部形態相呼應。

款式二：上下裝，大波浪領無袖小西裝，拖尾半裙。

上衣以無袖小西裝為原型，做不對稱領，右領以西裝翻領串口線處斷開，下半段做切展放量形成波浪狀態；上半段與后領連接，在左前端卷出一個立體云頭形態，切展形成一個夸張的波浪領。整體看是一個單頭云紋盤繞領圈一周，層層環繞，如同天上翻云卷曲。公主線由領部出，在右側卷曲出一個立體的云紋花朵；下擺打開，做不對稱形態。下裙拖尾邊緣做了一圈波浪，遠看似踩踏在云霞之上。

款式三：上下裝，露腰連身立領短款上衣，雙層魚尾裙。

上衣為連身立領，從領部舒展出云尾，肩部夸張。衣袖將單勾卷云進行變形，云頭懸空，云尾依附袖窿弧線。前片和后片分別做了花瓶形態的曲線分割結構線，利用省量的合并與轉移方法收省。將側縫線合并，再做云紋圖案的拼接。下裙同樣借鑒瓷瓶曲線做出魚尾形態，上層卷曲出一個對稱的如意云紋，與后片合并成一整片，再做切展形成波褶。魚尾裙上下層腰部相連，云頭部分與裙身固定。裙上做對稱裝飾曲線，與素色留白形成一個類似陶瓷瓶的雙耳形態。

三、傳統云紋元素與現代服裝結構設計實踐

（一）結構圖繪制分析

根據175/88A女裝號型基本結構原型，胸圍94 cm、腰圍68 cm、臀圍94 cm，背長37 cm、腰長19 cm。把握人體比例和審美需求制定尺寸數據，進行不斷調整，達到充分的可行性和美觀性（見表1）。

表1 尺寸表（表源：筆者自制）

款式一：兩件套，云紋旗袍、立體卷翹云紋云肩霞帔。

云紋結構旗袍。裙長115 cm，肩寬37 cm，肩長為11 cm。前片做弧形刀背，前中片胸寬19 cm，腰寬14 cm，臀圍線上距前中10 cm，膝圍線上弧形分割線距前中7 cm。左右側片將胸省利用合并轉移的方法轉移到弧形分割線中，增加弧形分割線的功能性。在右側弧形分割線末端做云紋紋樣，將腰省融入紋樣拼接線中，將腰省功能性結構分割線與紋樣裝飾性分割線融合，具有功能性和裝飾性的雙重作用。后片由袖窿弧線上做弧形刀背。用流暢曲線將后中片和后側片進行分割，背后整體做花瓶形態。立領做波浪領，領圍37 cm，領寬5.5 cm，距后中7.5 cm，向上起翹1.5 cm，浪高2.5 cm，做五個長為5.8 cm的半圓浪，領兩端再做一個浪連接前中點。

立體卷翹云紋云肩霞帔。將肩縫合并，肩點打開2.5 cm，肩高上抬1.25 cm。雙層結構，云肩領圍需要外擴1.5 cm，翻領寬度設置4.5 cm，用流暢曲線勾勒云尾形態。后中長度28 cm。肩部夸張的云尾卷翹長度為30 cm，依據款式圖比例，繪出云肩圖案。

款式二：上下裝，大波浪領無袖小西裝，拖尾半裙。

大波浪領無袖小西裝。以合體西裝為基本結構進行創意設計。領圍向外擴2 cm，肩寬5 cm。左前中片自腰圍線向下延伸2 cm，便于縫扣子；右前中片在弧形分割線上腰圍線處向下延長12 cm，在下擺打開5 cm。從領處做弧形分割線，胸圍線上，前中到分割線距離設置11 cm。左前中片在分割線處向里扣5 cm，做出胸衣結構。左側下擺展開4 cm；右側下擺展開7 cm。領子先做翻領形態，翻領長15 cm，串口線處長度6 cm，在串口線、后領中、云頭位置分開，再最大限度地做切展。下擺的立體云紋花朵用立裁方式做出。

拖尾半裙。利用裙原型做出基本結構，進行腰省合并，做出花瓶形態分割線。下擺拼接的拖尾部分利用立體裁剪方式調整做出形態，拖尾長度1.7 m。拖尾邊緣用若干外直徑20 cm、內直徑3.5 cm的圓環展開做出波浪。

款式三：上下裝，露腰連身立領短款上衣，雙層魚尾裙。

露腰連身立領短款上衣。在原型基礎上領圈肩線位置向外擴1 cm，領寬4.5 cm，前領在肩線延長線基礎上向上抬1 cm，后領側在原型的基礎上垂直向上4.5 cm。從1/2前領中點到胸圍線上距前中9.5 cm，再到腰圍線上距前中9 cm處做曲線分割，領在分割線處擴展1 cm。從1/2后領中點到胸圍線上距后中11 cm，再到腰圍線上距前中9 cm處做曲線分割，領在分割線處擴展0.3 cm。將肩線上抬2.5 cm，延長9 cm做出起翹形態。在前中向下7.5 cm的位置到領做水滴形狀。合并前片胸省，合并側縫，再做一個云紋的卷曲拼接。在新的袖窿弧線的基礎上，結合單勾卷云的形態進行變形。

雙層魚尾裙。在前后側縫分別打開14 cm，前后中左右分別打開10 cm。前中從腰的位置向下10 cm做出曲線，在此曲線基礎上繪制出外層卷云的形狀。合并前后片腰省和側縫進行切展，得到外層裙擺結構。

（二）制板制作分析

先根據1∶5的結構圖繪制出1∶1的結構圖。再根據所繪制的1∶1結構圖裁剪出凈樣板。標注重要部位板片之間的對位點。修正樣板放出縫頭。標記出對位點以及必要的制圖符號。裁剪板片，標注板片絲縷方向、款式名稱、型號、裁片數量、面料花色等，便于分類拿取。

（三）成品展示（見圖3）。

四、結束語

云紋是中華民族的傳統文化符號，在現代服裝結構設計中運用傳統云紋，應在遵循傳統云紋結構的基礎上，充分發揮服裝結構設計的創新功能。現代服裝結構設計應結合不同的設計理念，注重把握好云紋與人體之間的關系，合理搭配和創新，以增強現代服裝結構設計的文化底蘊。

作者簡介：俞雨昕，女，漢族，金陵科技學院藝術學院設計師，研究方向服裝與服飾設計。