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賞讀 | 從“陪襯點綴”到“獨樹一幟”：蜀繡錦紋針的現代衍化發展

時間：2024-08-19 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：0 分享：

錦和繡是絲綢最為華麗的兩種裝飾技法和效果,蜀繡中錦紋針的出現和發展,與蜀錦的發展密不可分。《尚書》記載,早在春秋戰國時期就有人把成都出產的錦專稱為“蜀錦”,用來和其他絲織品區分。三國時期,蜀國的主要經濟來源即為紡織業,《太平御覽·布帛部·卷二》曰：“今民貧國虛,決敵之資,惟仰錦耳。”向鄰國出口蜀錦蜀繡是蜀國的主要財政來源和經濟支柱。蜀地自漢代設立“錦官”后,織錦技術得到大力發展,織錦紋樣層出不窮,至唐代更有陵陽公、何稠等工藝巨匠將蜀錦紋樣設計推向兼容東西、縱橫南北的局面。相對于織錦,刺繡受到設備和技術的限制相對較少,能模仿出蜀錦的紋樣外形和線跡特征,甚至還能巧妙地運用各種針法變化和搭配來表現更多更復雜的錦紋圖案,由此逐漸形成了蜀繡獨具特色的針法“錦紋針”。

一、蜀繡錦紋針的繡制方式

“有多少種蜀錦紋,就有多少種錦紋針”,這是蜀繡傳承人愛掛在嘴邊的一句話。錦紋針按照圖形可分為格紋類、萬字紋類、花卉紋類、動物紋類、獨立圖形類、組合圖形類六種，按照針法可分為編織錦、拉花錦、閂花錦、做花錦、組合錦五種,分別有虛底虛繡、實底實繡、虛底實繡、實底虛繡四種表現手法。表1以針法分類例舉了部分蜀繡錦紋針制作過程及其實例作品。

表1 蜀繡錦紋針分類及制作步驟

編織錦按照針法又可分為菱形格子編織錦、布紋編織錦、格子編織錦。菱形格子編織錦,即最常見的“鋪針打底子,菱形架格子”。布紋編織錦,即將絲線按照織造規律來繡制,表現出織物質感。先拉出一組平行線模仿織造中的經紗,然后用針引領繡線作為“緯紗”,按照織造規律在“經紗”之間“挑”“壓”。常見的有平紋編織錦、斜紋編織錦和菱形紋編織錦,菱形紋編織錦是斜紋的變體。

拉花錦是通過絲線間的互相拉拽而形成各種幾何紋樣,常見有單梔子錦、雙梔子錦、水波紋錦、單菊花錦、龜背錦等。龜背錦是在拉好的菱格內由絲線拉出短針或接針繡出六邊形、八邊形的幾何紋樣,常以四方連續的方式表現。單菊花錦是在搭好的菱形格子上用“X”“米”字線條或雪花狀圖案來壓住菱形的頂點,固結菱形網格。

閂花錦也稱“栓花錦”,圖案都以齊針閂出,根據閂花紋樣的不同一般分字紋錦、回紋錦、萬不斷錦等數十種。字紋錦大多會用“福”“祿”“壽”“喜”等具有吉祥含義的字作紋樣,回紋錦、萬不斷錦同理。

做花錦是在鋪底打格之后在格子中用基礎針法繡出小花紋,也叫繡花錦、花紋錦,是數量最多的一類錦紋針,有四葉秋菊錦、百蝶如意錦、撒梅叩花做錦、方格疊花做錦、滿繡桃花錦等。組合錦又名聯合錦,采用兩種以上的方法繡成。

二、蜀繡錦紋針的發展

——1. 蜀繡錦紋針的最初出現形式——作為陪襯和點綴出現在人物繡中

中華人民共和國成立之后,黨和政府十分重視挖掘、保護和發展民間工藝,積極扶持蜀繡生產,于1951年成立了成都蜀繡廠。直至2005年成都蜀繡廠企業改制,半個世紀以來,成都蜀繡廠設計、繡制、生產了大量的蜀繡作品,一直都是蜀繡行業技藝的領跑者。錦紋針是為了滿足人物繡中對人物服飾表現的需求產生的,所以也叫“衣錦紋針”,當需要表現人物穿著織錦織物的時候,錦紋針就是最佳的選擇。蜀地豐富的蜀錦紋樣給蜀繡藝人提供了豐富的圖庫資源。錦紋針作為陪襯和點綴,常用來表現人物繡的衣、裙、褲或者其他有編織紋理的物品。從原成都蜀繡廠制作的部分單面人物繡品中可看出,《昭君出塞》《薛濤制箋圖》《文君聽琴》《天女散花》等作品中錦紋針用于表現人物裙裝,《賽龍鳳》中錦紋針用于表現人物褲裝,《觀音》中用于表現披帛的紋樣,《四姑娘》中錦紋針用在了人物袖子上和鞋墊上,《麻姑獻壽》中除了服飾紋樣表達,還用于竹編花籃的肌理表現。顯然在這一階段,雖然人物繡品中錦紋針常有露面,但總是作為配角存在,沒有占據過畫面的主導地位。

表2 原成都蜀繡廠制作的運用錦紋針的單面人物繡品

——2. 獨立蜀繡錦紋針作品的孕育——蜀繡錦紋針針法圖譜的收集與整理

20世紀70年代到80年代初,成都蜀繡廠批量生產了大量蜀繡工藝品,蜀繡藝人們繼承傳統,推陳出新,改進針法,試制新產品,極大地提高了蜀繡的技藝水平,促進了蜀繡行業的興旺發展。

季婭玲于1975年6月進入成都蜀繡廠,師從蜀繡藝人王裕庭,2001年后擔任蜀繡廠生產技術副廠長,廠中多數資料都是由她整理和撰寫。據她回憶,從1978年起,成都蜀繡廠開始組織人員對蜀繡針法進行收集整理,由老師傅毛成武和唐德輝帶領她與毛秀群將收集的所有蜀繡針法制成標樣。至1986年,毛成武共繡制錦紋針針法標樣78種,季婭玲繡制標樣24種,毛秀群繡制標樣26種,唐德輝繡制標樣4種,共計132種,后來裝訂成冊,制成《蜀繡針法圖譜》。

在這本圖譜完成之前,蜀繡錦紋針如何繡制都是師徒間的口手相傳,繡工繡制錦紋針都是憑借經驗和記憶。季婭玲回憶：“我是1975年進的廠,在這本蜀繡針法圖譜出來之前,那些紋樣都是在老師傅的腦子里的,完全沒有具體的書或者其他什么記錄。老師傅們隨心所欲地做出來很多錦紋針圖案,顏色也是他們自己配的。后來針法圖譜整理出來后,蜀繡廠設計師崔虹首先借用并且創作了《水漫金山》等以錦紋針為主的作品,市場反響不錯,大家就都來參考了。”

在我們訪談吳玉英、趙映璧、孟德芝等原蜀繡廠繡工、設計師時,她們都提到過在進廠學習刺繡時都參照過針法圖譜學習。吳玉英的母親是蜀繡廠繡花車間的工人,她在成都蜀繡廠長大,1973年正式進廠。她說,在這本針法圖譜出來之前,都是老師傅們一點一點教,后來有了圖譜樣本就跟著樣本學。趙映璧比吳玉英晚兩年進廠,當時并不知道錦紋針,但是因為學畫仕女圖,知道“衣錦紋”畫法。“我1975年進蜀繡廠,當時強調‘繡畫結合’,擔任設計師崗位之前我們需要先學繡。剛開始我并不知道錦紋針這個東西,但是我畫仕女圖知道人物衣服上常有錦紋裝飾,后來毛師傅他們說要把廠里面的錦紋針針法撿起來,就帶了兩個年輕人找了一間房子專門做針法收集這件事,最后做出了一本針法圖譜。后面因為錦紋針作品比較空缺,廠里下達了作品設計任務,我和姬金泉合作設計了《西游記》。《西游記》里很多錦紋針都是從毛師傅他們整理的針法圖譜里直接搬用的。”孟德芝在與我們分享時說：“我剛進廠的時候,廠里的老師傅正帶著幾個年輕人做針法圖樣,每一種錦紋針都有一個標樣,是老師傅們經驗總結出來的,當時廠里沒有關于錦紋針的文字資料,沒有師傅演示的時候我們都是照著標樣去學。”

由此可見,這本圖譜是歷史上首次出現的蜀繡錦紋針針法圖譜,也是七八十年代進廠的繡工們學習錦紋針紋樣時重要的“參考資料”。毛成武和唐德輝帶領年輕繡工季婭玲和毛秀群繡制的蜀繡錦紋針針法圖譜對于蜀繡錦紋針在當代的傳承與發展起到了難以估量的作用。在訪談季婭玲之時,我們特地詢問了這本珍貴的針法圖譜的歸宿。季婭玲表示,這本針法圖譜在2005年成都蜀繡廠改制之時連同廠里的作品一起交給了當時兼并蜀繡廠的公司,遺憾的是這本圖譜已經遺失。

——3. 當代蜀繡錦紋針的蓬勃發展——獨立錦紋針作品的出現

1989年,成都蜀繡廠繡稿設計師崔虹看到了由毛成武等整理的《蜀繡針法圖譜》,覺得里面的錦紋針非常新奇有趣,就根據里面的圖樣設計了一幅完全由錦紋針構成的蜀繡繡稿,由蜀繡老藝人魏光建繡制成作品《水漫金山》。這一主要由錦紋針構成的作品令人耳目一新,反響特別好,獲得了1990年中國工藝美術百花獎優秀新產品一等獎。成都蜀繡廠領導意識到蜀繡錦紋針作品的市場空缺,返聘已經退休的老師傅們回來繼續教授學生,并且專門進行了作品設計,安排下了《西游記》《火把節》《昭君出塞》等多個錦紋針作品任務。設計師崔虹又創作了主要由錦紋針構成的繡稿《火把節》,以及錦紋針占比較多的作品《放風箏》《新裝》《剪窗花》《賽龍鳳》等。

八九十年代成都蜀繡廠制作的這一批主要由錦紋針構成的作品共有5幅。除了崔虹設計、魏光建繡制的《水漫金山》外,還有由趙映璧、姬金泉設計,多位蜀繡藝人共同合作繡制完成的《西游記》。崔虹設計的《火把節》最終完成為三幅蜀繡作品,一幅由楊德全與郝淑萍在1992年共同繡制完成,另外兩幅由二人分別繡制完成。1998年,楊德全在原設計稿上進行了色彩和圖案的改動,繡制成了同名作品《火把節》。而郝淑萍在退休后成立工作室,于2002在《火把節》原設計稿上增加了更多的彝族火把節元素,創作出了富有活力的另一個版本——《快樂的火把節》。此外,姬金泉與盧延光共同設計了《昭君出塞》,郝淑萍使用精湛的蜀繡錦紋針技藝將這段歷史故事生動地展現在作品之中。這一系列作品的完成,不僅體現了蜀繡藝人、繡稿設計師對蜀繡技藝傳承的執著與責任感,也彰顯了他們對傳統文化的深刻理解和尊重。這些作品的誕生,見證了老一代蜀繡藝人的智慧和技藝,更為蜀繡錦紋針的傳承與發展注入了新的活力與生機。

表3 成都蜀繡廠八九十年代制作的5幅錦紋針繡品

三、蜀繡錦紋針與其他繡種中類似針法的比較分析

錦紋針雖然是蜀繡中極具特色的一種針法,但類似的針法在其他繡種中也并非無跡可循。蘇繡、粵繡、湘繡、顧繡、秦繡、京繡、汴繡等繡種中皆出現過類似針法。

表4 蜀繡錦紋針與其他繡種的對比

蘇繡中類似蜀繡錦紋針的針法有“編繡”和“網繡”。編繡又分編針、格錦針。蘇繡編針與蜀繡錦紋針中的布紋編織錦原理相似,都是將繡線橫縱交錯模仿經緯紗后,通過編織的形式來表現各種圖案花紋,編針形如竹編花紋,有三角、六角和菱形多種,適宜繡制竹籃、竹笠以及日用繡上做裝飾用。蘇繡格錦針與蜀繡格子編織錦原理一樣,由橫縱斜組線交叉相壓而成,方法是用橫、縱、斜的線條搭成方形、三角形、六角形等連續幾何形的小單位,然后在這些基本格上運用連續順序相壓的方法用不同色線表現出各種格子花紋。蘇繡中的網繡是運用網狀組織方法繡制,和蜀繡錦紋針中的菱形格子編織錦相似,先規劃好大概格距,再按照一定距離鋪出相交的兩組直線,搭出菱形格子,最后在兩組線相交處用釘針釘住使其穩定。在完成格子搭建后,可以使用蘇繡中的其他針法繡制格子內部圖案。如表4中蘇繡作品清代紅色緞繡百子圖中“龍燈”的軀干部分、小孩的褲裝等多處用到了網繡,變化靈活,具有很強的裝飾性。網繡也常用于蘇繡作品中人物的圍裙、衣邊、頭巾上和帳沿上。蘇繡作品清代石青緞地打籽加平繡人物插屏中人物的衣裙花紋與蜀繡錦紋針的大梔子錦針法一致,由絲線拉拽而形成多邊形紋樣。

粵繡包括以廣州為中心的“廣繡”和以潮州為代表的“潮繡”兩大繡派。廣繡中的蓬眼針、編織針、方格網針、迭格針與蜀繡錦紋針類似。廣繡蓬眼針是編繡的一種,鋪好底后搭建菱形格子,然后在菱形近交叉處,按照蓬眼的形狀用編織法一挑一壓地繡,這種繡法類似于在蜀繡錦紋針里面的菱形格子編織錦的基礎上穿插繡線。廣繡編織針也是編繡的一種,繡制方法與蜀繡平紋編織錦一樣,先拉出幾組平行線,然后按照所需規律穿插另外幾組平行線,相交的兩組平行線之間通常是“挑”“壓”關系。廣繡中常采用兩條直線穿兩條橫條,行話稱為“壓二穿二”,“壓三穿三”略同,并以此類推。廣繡編織針常用來繡制竹笠、草織制品及粗紋布袋等。廣繡方格網針的繡制方法與蜀繡拉花技法有異曲同工之妙,蜀繡拉花技法是絲線間互相拉拽而形成幾何紋樣,廣繡方格網針則是先用三根平排的絨線,間成正方形格子,在方格的交叉點用釘針釘牢,然后在方格內三根絨線中,除當中一根不動外,其余兩根都在所緊貼的方格中鉤成三角形,并以釘針釘牢。它的原理也是絲線間互相拉扯而形成幾何紋樣。廣繡迭格針也是編繡的一種,與蜀繡格子編織錦和蘇繡格錦針一樣,將縱橫絲線分組排放,利用鋪針繡法繡一組“縱線”,再繡一組“橫線”,讓兩向的絲線按照固定距離相疊而鋪,形成格子編織紋理。其特色在于層次的體現以及立體感的塑造。清代廣繡荷包中坐騎紋理表現就用到了迭格針。

為什么其他繡種里面也存在著與蜀繡錦紋針類似的針法呢？這是因為,不論是哪個繡種,其題材往往都會涉及人物,而人物題材的表現又需要考慮服飾紋樣以及人物所處的生活環境等方面的因素。為了有效地表達服飾紋樣和人物生活環境中的特殊紋理物品,各個繡種在繡制目的上逐漸趨于一致,這也是不同流派繡種之間針法出現相似的重要原因之一。相似的需求、相似的可供模仿的資源,以及相似的繡制材料,導致不同繡種流派中出現了相似的針法解決方案。

四、蜀繡錦紋針獨樹一幟原因分析

既然其他繡種中也存在著與蜀繡錦紋針類似或者一模一樣的針法,為什么只有蜀繡把這種針法擴展為一個大類并且創作出獨立的錦紋針作品呢？筆者認為,蜀繡錦紋針針法能擴展成蜀繡中的一個針法大類的原因之一是擁有蜀錦這個取之不竭的“素材資源庫”。成都自漢代即設立錦官,當地的織錦技術一直得到良好發展,豐富美麗的織錦紋樣層出不窮。而蜀繡蜀錦同出一地,相輔相成,蜀繡錦紋針發展具有本土優勢。其他繡種在繡制人物服飾時雖也使用編繡、網繡、編織針等針法繡制紋樣,但并不像蜀繡錦紋針一樣數量多到能夠細分且構成體系。同時,在蜀繡發展的千百年間,歷代蜀繡藝人早已有意識地對錦紋針進行創新,在基于蜀錦紋樣的基礎上,總結前人經驗,利用幾何變換延伸出了多種錦紋針紋樣。直至1986年,已梳理總結出78種錦紋針標樣,與另外54種基礎針法一起匯集成了《蜀繡針法圖譜》,如今還有吳玉英等一大批蜀繡藝人堅持錦紋針的收集整理和發展工作。蜀繡錦紋針實質上是蜀繡基礎針法間的變換組合,設計與制作上具有高度的靈活性和可塑性,“創新性”和“原真性”并不沖突,并沒有在這樣不斷的人為主觀變化中,過度衍生而失去其“原真性”。

錦紋針針法的日益豐富為蜀繡錦紋針獨立作品的出現夯實了基礎,而優秀設計師的設計探索則是導致蜀繡錦紋針獨立作品出現最直接的原因。歷代蜀繡藝人們口授手教下的“錦紋針素材庫”與新時代設計師的創新設計理念激烈碰撞,促進了獨立錦紋針作品的出現。在蜀繡的發展歷程中,蜀繡的“技”與“藝”一直處于動態平衡之中：“技”的創新動力來源于“藝”的需要,所有的針法創新都是來源于制作效果的需要；同時,“技”的針法積累也為“藝”的設計突破提供了硬件條件。獨立蜀繡錦紋針作品《水漫金山》《火把節》《西游記》《昭君出塞》不同于傳統的繡稿設計,運用了幾何模塊化設計簡化、重組了畫面,讓畫面更加自由抽象,個性鮮明。更重要的是,這批作品打破了蜀繡錦紋針一直以來的輔助地位,讓其作為主要針法出現在作品中,而不僅僅囿于人物服飾和特定的紋理質感表達上。

蜀繡發展的背后是中國社會環境的變遷,隨之帶來的政策更迭、經濟起伏、文化交流都影響著蜀繡的發展。蜀繡錦紋針的發展隨蜀繡一起被嵌于國家發展的歷史過程中,其獨立作品的出現是中國政治、經濟、文化多重要素的交織互動導致的,這也正是獨立蜀繡錦紋針作品出現的外部原因。1978年10月,當時的四川省委第一書記親自到成都蜀繡廠考察后,批示有關部門投資110萬元為其修建新廠,建成后的新廠比原廠面積擴大了一倍多。1990年10月,成都市人民政府第50次常務會議決定成立成都蜀繡研究所,與成都蜀繡廠掛兩塊牌子,一套班子,這標志著成都蜀繡廠、成都蜀繡研究所成為一個集設計、生產、經營、科研為一體的經濟實體。國家的大力支持,催動了成都蜀繡廠生產制作環境與研究創新環境的優化,提升了蜀繡藝人們的生產積極性,為蜀繡事業的發展創造了一個良好的整體環境。同一時期,國家也意識到工藝美術對拉動旅游業經濟的重要性,希望大力發展我國的工藝美術旅游品市場。1980年,國家經濟委員會《關于旅游紀念品工藝品生產和經營若干問題的暫行規定》指出,加強調查研究工作,加強科學研究和產品的設計力量,大力發展具有民族風格和游覽區特色的產品,積極挖掘和組織民間傳統工藝品的生產,使旅游產品富有紀念意義”。成都蜀繡廠恢復正常生產后,及時抓住了當時對外開放、旅游市場迅速發展的機遇,大力開發旅游新產品,擴大外貿出口。旅游市場的推波助瀾促進了繡品,特別是工藝欣賞品的產量增多、產值增大,成都蜀繡廠經濟效益穩步提高。1980年成都蜀繡廠的利潤是17.34萬元,到1993年時,利潤已經到達了93.03萬元。隨著改革開放的進一步深化,成都蜀繡廠每年都要接待許多來川參觀、購物的外賓和港、澳、臺同胞,并且常派繡工到國外展示刺繡技藝和參加刺繡作品展銷,蜀繡工藝品被銷往世界一百多個國家和地區,為國家增加了外匯收入,弘揚了巴蜀文化。極其頻繁的互動交流開拓了蜀繡藝人的眼界,促使蜀繡藝人感受到了文化差異,為蜀繡吸納了新興的設計理念,推動著蜀繡藝人不斷推陳出新。

從本質上來說,手工藝的生產也是藝術的生產過程,其產品的形式是隨著社會的變遷而流變的。社會政治環境的日益穩定、蜀繡廠經濟效益的不斷提高、跨文化交流所帶來的新理念攝入,在時代賦予的政治、經濟、文化三重刺激下,蜀繡藝人們受到極大鼓舞。除上述說到的針法整理工作外,新產品開發也大有突破,不僅出現了獨立的錦紋針作品,還出現了仿唐卡單面繡、仿年畫單面繡、“線條繡”單面繡等新產品。蜀繡工藝品的產品結構也發生了重大變化,在過去日用品、觀賞品居多的基礎上,出現了蜀繡高檔收藏品這一類新品種,它是改革開放以來隨著人們生活水平的提高和收藏意識的增強而出現的。這一類產品一般指蜀繡中單、雙面繡品中的精品,制作難度相對較大,出自高級繡工或大師之手,具有較高的收藏價值。而獨立錦紋針作品以其極高的收藏價值亦屬于這一品類。

獨立錦紋針作品的出現,也是成都蜀繡廠為蜀繡錦紋針做的一次“生產性保護”措施,廠內領導層接連下達了獨立錦紋針的制作任務,先返聘已經退休的熟練掌握錦紋針技法的老師傅進行了首部作品制作,后又召集高級繡工聯合制作大幅作品。“生產”是出于經濟層面的考慮,獨立錦紋針作品作為高檔收藏類的商品,是蜀繡廠對新產品的開發成果；“保護”則是蜀繡廠希望這一類產品能夠作為量化的蜀繡錦紋針傳承載體而做出的一次搶救保護錦紋針的實踐。內部的蜀繡藝人傳承下的資源累積和優秀設計師的設計探索,外部大環境影響下導致的重大產品結構變化,內外結合安排實施的“生產性保護”,最終催生出獨立的錦紋針作品。

結語

蜀繡錦紋針通過刺繡的方式實現對織錦圖案的模仿和再造,是蜀繡中極具特色的一種針法,可分為編織錦、拉花錦、閂花錦、做花錦、組合錦五大種類。20世紀80年代到90年代原成都蜀繡廠制作的一批獨立錦紋針作品,不僅展現了蜀繡錦紋針針法的獨特魅力,成為蜀繡發展歷史中璀璨的珍寶,更標志著蜀繡錦紋針已經可以作為主導針法出現在作品中。基于文中蜀繡錦紋針與其他繡種中類似針法的比較分析,可知只有蜀繡才有獨立錦紋針作品出現的動因：歷代蜀繡藝人對錦紋針的傳承和積累,與新時代設計師的創新設計理念激烈碰撞是獨立錦紋針作品出現的人員因素；20世紀80年代的社會變遷,隨之帶來的經濟起伏、政策更迭、文化交流都是獨立蜀繡錦紋針作品出現的外部原因；蜀繡廠所作出“生產性保護”措施則是內外因結合下的一次保護錦紋針的實踐。盡管蜀繡錦紋針由于歷史原因沒有留下任何系統的文字資料,但如今在國家政策的積極扶持和蜀繡藝人、蜀繡研究者的努力下,蜀繡錦紋針正在逐步被收集、整理并系統化、規范化。蜀繡錦紋針必將以嶄新的姿態貢獻蜀繡藝術獨特的魅力和智慧。

責任編輯：張書鵬

文章來源：守望與傳承

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