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郝淑萍坐在繡架前，選絲線，將絲線一劈二，二劈四，再劈八，將細如發絲的絲線穿過繡花針，一針一針，來回往復，上下抽拉。她的手靈巧、柔軟、不慌不忙。同行的攝影師拍她的手部特寫，感慨那是一雙讓人心生敬意的手。年輕時，她總穿一襲黑色長裙，她的身材高挑，舉止優雅。如今，曾經的繡花姑娘已年屆古稀，頭發染成黑色，燙了一絲不茍的卷。她穿了一件黑底紅花的襯衫裙，個子依舊挺拔。有年輕的川妹子們問她：“您咋看起來這么年輕哦？”她回答：“天天跟漂亮的蜀繡相處，人都要變得年輕些！你們想年輕漂亮，就趕緊來學蜀繡吧！”

郝淑萍收徒弟有自己的標準。熱愛蜀繡是必須的，有終身從事蜀繡事業的志向。還有很重要的一點，一定是有比較堅強的性格，能吃苦耐勞。郝淑萍說：“我要考察的，他們的性格夠不夠堅強、人品夠不夠好。”與指上絲線牽絆已久的郝淑萍清楚：“學習刺繡的過程非常枯燥，必須靜得下來，耐得住寂寞。而且學習不是一兩年的事，要學有所成，少則三五年，多則十年以上，才能真正領悟到精髓。這種‘堅持’在當代年輕人身上太不易，必須把刺繡作為終身事業來看待，才能成大器。”

所以她是在為蜀繡的未來挑選人才，之后就是要靠這些人，把有三千年歷史的“蜀中之寶”——蜀繡發揚光大。蜀繡是我國四大名繡之一，與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，是工藝美術中一顆璀璨的明珠，是巴蜀文化的重要組成部分。區別于其他三大名繡，蜀繡首先帶給觀者的就是視覺上的沖擊，色彩明亮艷麗，游魚、熊貓、芙蓉等圖樣栩栩如生，有畫之神韻。這得益于蜀繡精湛細膩的針法，零零總總12大類、132種針法便以“滅針線之痕跡”為最高境界。

不同于普通的繡工，僅僅是在針法技藝上下功夫，郝淑萍認為，蜀繡依畫而作，卻不是單純的臨摹和加工。在繡制過程中，她并不拘泥于原畫作，重點展現原作的精妙之處，而要點就是要觀察。她相信“藝術來源于生活”：在繡制長毛貓時，她專門在家養了一只可愛的小貓，每天觀察它的所作所為；畫家朱佩君畫了芙蓉花叫她繡，她就到公園里去觀察芙蓉花，她發現芙蓉花早上是黃白色，中午是黃紅色，到晚上就是紅色了，就把這種顏色變化繡出來；同時她還收集一些照片和刺繡書，只要對刺繡有用，無論價格多高，她都自己花錢買，只要有畫展、花展，她都抽時間去看。她教學也是一樣，帶學生到各地參觀、采風，讓他們學會觀察。除了追求作品的自然真實，在選線用色上，她更是提出了許多自己的想法。

在這方面，她從不畏懼挑戰權威。王玉章先生是郝淑萍進入蜀繡廠后分配給她的第一位師傅，他教郝淑萍繡菊花，繡出來是平的。郝淑萍就和他講繡菊花是要有層次的，因為她之前學藝時學過畫國畫，畫畫的顏色要染很多遍。王師傅就生氣了，說：“你是師傅還是我是師傅？”郝淑萍說：“你是師傅。”當時弄得很不愉快。不過郝淑萍始終認為蜀繡是一種再創造，“在繡制過程中，我始終秉承忠于原作而高于原作的理念，運用蜀繡的各種針法技巧及色彩變化等藝術手段進行再創作，從而超越繪畫的藝術效果。”比如在《芙蓉鯉魚圖》里，鯉魚頭和背用色較厚，尾巴則較薄，并逐漸與背景融合，背景絲線也選擇了輕薄透明的尼龍綃，最終繡出的鯉魚尾巴有在水中忽隱忽現、飄動自如的真實效果。不過也是王師傅的嚴格教導讓她受益至今。王師傅教導她坐姿要正，不低頭，不駝背，頭只要一低下來，就會挨板子。因此，她挨了不少板子，但也由此養成了良好的習慣，到現在背不駝，眼也不花。

郝淑萍性格強、脾氣躁，惹師傅生氣的故事還有很多。1982年，郝淑萍和師兄彭世平合作的《雙色異面猴》及其他4件作品均獲得中國工藝美術百花獎銀獎，其他三大繡卻是金獎。“就我們是銀獎，我也覺得其他三大繡確實比我們好。回來后，我就和恩師彭永興講，‘我們蜀繡就像井底之蛙’。師傅就生氣了，‘你這是長他人志氣，滅自己威風’。”她還是堅持自己的想法，開始嘗試改變風格，把在北京看到的其他繡的各種針法、表現手法進行總結和提煉，運用到實踐中，比如繡制《吹簫引鳳》時，她把顏色調得富麗堂皇。師傅見了就說她把蜀繡的技藝都拋掉了，她聽了很難過。盡管師傅不認可，她還是堅持自己的見解，大膽接受新事物，學習他人長處。郝淑萍從小就膽大，敢想敢做。蜀繡已然融入她的血液，成為她生命的一部分，她便千方百計地突破和發展自己，創造出更多更美的蜀繡作品。

面對郝淑萍這樣的學生，師傅們也自有辦法來因材施教。1959年，郝淑萍進入成都工藝美術技校蜀繡班，邊學文化邊學蜀繡技藝，而這一切對于13歲的她來說，難度實在太高了。一方面，她本來志在川劇，另一方面，她生性好動。在她年幼的時候，她是出了名的頑皮鬼，還愛打架，每次和男孩子大打出手時，贏的一方總是她。萬幸的是，她遇到了一位極好的老師——廖文珍。她以生動趣味的教學方式，講述蜀繡源遠流長的歷史，趣述蜀繡先輩之事，激發了郝淑萍對蜀繡的興趣，慢慢將她引入這門傳統技藝的大門里。在學習過程中，老師總是不厭其煩地說：“行行出狀元，不論從事什么行業，只要盡力去做，用心去愛，一定能出人頭地。”到了蜀繡廠后，還有一位魏師傅教過她。知道她性格急躁卻要強，就用激將法激勵她：“郝淑萍，你是學不出來的，如果你學的出來，我就手板心煎魚給你吃。”彭永興是郝淑萍蜀繡生涯中最重要的老師，也是她正式叩拜的師傅。有一次，師傅在繡鋰魚，為了學習如何繡出更好的顏色，郝淑萍偷偷剪掉了師傅繡的鋰魚，后來師傅才告訴她：我知道你剪了我繡的魚，但我不會罵你，就沖著你好學的這份心，我也一定要好好教你。“我這一生有很多師傅，如果沒有他們也就不會有今天的郝淑萍。”可以說，郝淑萍的從藝品格，是手把手教出來的，也是耳濡目染熏陶出來的，這一嚴謹踏實的師門風氣被她延續至今。

郝淑萍非常嚴厲，學生們都怕她，生怕達不到她的要求，被她一剪刀剪掉繡出來的作品。嚴師手下出高徒，郝淑萍一手培養出了10名四川省工藝美術大師。而每每學生取得一些成績，郝淑萍不忘諄諄叮囑：別驕傲，踏下心來，更不可被市場沖昏頭腦，好作品才是安生立命之本。

老太太也有金剛落淚的時候。有生以來，郝淑萍大哭過三次。

第一次大哭，是她從蜀繡廠退休之時。2001年4月6日，郝淑萍正式退休。那天，她像往常一樣醒來，突然意識到不用再和以前一樣按部就班了，一下無所適從，一周都沒有出家門。她給粵繡同行們打電話告知退休消息，剛說完，眼淚就唰地掉下來了，索性大哭了一場。蔡明強先生覺得奇怪，說你這么堅強的人怎么還會哭啊，他便讓她帶著作品去他那散心。過去后，蔡明強先生不僅買走了她的作品，還建議她自己開辦工作室。郝淑萍拿著收來的12萬元，感概自己是“大富翁”，并聽從建議，把這筆錢作為工作室的啟動資金。

2001年11月，在成都送仙橋古玩藝術城里，“成都郝淑萍蜀繡工藝美術大師工作室”成立了。那是一棟復式的小房子，一樓從客廳到樓梯的轉角，掛滿了郝淑萍的獎杯、證書、蜀繡作品，像個小型的郝淑萍博物館。——雖然采訪之前已經在視頻中見過，親自置身于這一片作品之海，還是有蔚為壯觀之感。同時我深刻地感覺到，郝淑萍對周圍人的影響，她像是能量的中心，她的氣派、散發的魅力、為人處事的原則，都讓人折服。只要來到她的身邊，都會不由自主地尊敬她，以在她身邊為榮。郝淑萍今年76歲了，可是她的體力出奇得好，簡直不像已過古稀的老人。她的聲音不大，語速卻快，思路清晰，看著作品，說起往事，過去了十年、二十年，什么時間、時間地點，發生什么事，她都記憶猶新。因為要拍她工作時的照片，她坐在繡架前，神情嚴肅，眾人圍繞著她，等候她穿好針引好線開始繡下去，就像士兵等候他們的將軍發令，整間屋子被一種莊嚴的氛圍籠罩著。

告別蜀繡廠、開辦工作室的郝淑萍，有更多的時間和機會專心致志地繡花、培養學生。工作室的運營步上正軌后，她想著要做點不一樣的事。2002年12月，“郝淑萍大師工作室”正式開創了油畫單面繡，惟妙惟肖地表現了油畫的透視、明暗和材料質感，使蜀繡摹本由工筆和水墨的國畫拓展到油畫領域。這之后，郝淑萍又創造了“平手拉花針”，并用這一自創針法完成了《昭君出塞》《歡樂的火把節》這兩幅精美的作品。正是由于有大成的針法技藝和不斷提高的審美能力為支撐，郝淑萍的刺繡題材豐富異常，打破了刺繡以花鳥魚人為題材的傳統，陸續推出了油畫、人物、肖像等繡品。

第二次大哭也是在退休后。郝淑萍在電視新聞中看到省長帶隊慰問苦難企業，居然到了蜀繡廠。她忍不住哭了，這次是傷心的哭。2005年成都蜀繡廠改制時，她第三次大哭。郝淑萍對蜀繡廠有著別人難以理解的情結，那是她傾注了畢生心血的地方，就像是自己的家一樣。蜀繡廠沒了，讓她心痛不已。

從一名普通繡工，到擔任廠長，郝淑萍見證、經歷了蜀繡廠一路走來的總總境況。尤其是在擔任廠長后，需要處理的問題紛繁復雜。小如職工分房、職工培訓，大到企業經營、推廣蜀繡，個中艱辛，只有經歷過，才會知其中滋味。

但是郝淑萍很少談及這些甘苦。我在她的自述中找到了答案。

“在我一生中，個人取得的成績，就是靠敢于拼搏和不向命運屈服的韌勁，永遠不被苦難和挫折嚇倒。即使是在我最困難的時候，我也總是充滿信心，我行我素地干下去，在困難中奮進。我從小就養成了記筆記的習慣，不管是發生了什么重大的事情，還是自己的心情有什么變化，我都會記錄下來。我在日記中寫道：幾天來我一直在想，今年是我的本命年，工作并非一帆風順，工廠近來生意不是那么理想。作為企業法人代表，我走在前面，想了很多辦法，總是希望把經濟搞上去，不辜負職工。但工廠里有些人并不那么想，他們和工廠對著干。當前，改革開放深一步進行，國家領導、企事業領導都處在大勢當前，何去何從，自己選擇。我是否在改革浪潮中下海大干一番？但總拿不定主意。捫心想一想，手上的事情是難，但走上一步，就可以不難了，橫下一條心，大干就大干，為了今后的發展，我有什么不可以干呢？”