人物 | 龐永輝：非遺文脈要在守正中創新
尊古不復古
定窯拉坯，龐永輝為什么能拉得又快又薄，同時藝術性極高？
“青泥手就興融融，心向白云遨太空。肥瘦高低憑我意，千年載史一旋中。”
也許，龐永輝的這首《七絕·拉坯》道出了答案——那就是幾十年如一日的堅守。
1992年，龐永輝到定瓷有限公司，跟隨陳文增學習定瓷拉坯技藝及造型、裝飾藝術。“我學習定瓷從‘仿古’入手，選擇梅瓶、玉湖春等宋代定瓷最經典的造型，在仿制時放下自我，這既是修煉技術的過程，也是修煉自我的過程。”
1994年，龐永輝被委派到保定師專美術系學習，系統接受藝術熏陶和文化浸潤。
“拉坯是陶瓷制作的一項重要工序，這種手藝活兒看似簡單，但要想塑造出大小、薄厚、型體十分稱意的器坯，卻對匠人有著極高的要求。”龐永輝說，“沒有竅門，只能靠勤練多做。”保定學滿歸來一年多的時間，他只做刻花蓮紋小口瓶這一個造型，在無數次的重復中鍛煉心性，感知坯體線形，尋找定瓷造型藝術的理性認識。
“拉坯是個體力活，但不是簡單的體力活，是一個手隨心塑的歷程。坯在手，如在心，心開意解，方能心手雙暢。”龐永輝說。看著、旋轉的泥坯在自己的手里魔幻一般變化，心中就有“此中有真意”的愉悅。
多年苦心鉆研，龐永輝熟練掌握了揉泥、上輪、撥正、打眼、提筒、放型、收口、下輪、修坯等拉坯操作要領，其拉坯大氣洗練、飽滿流暢，形成了一整套當代定窯拉坯規范。現在，他所制成的毛坯，只在坯體表面平修一兩刀就能達到規定的薄厚度。他的技藝不僅提高了生產效率，還降低了生產成本。
此外，龐永輝通過對坯體弧線和用力程度的把握，把定窯瓶類高度由原來的40厘米突破到70厘米、100厘米，把盤碗類最大直徑由原來的30厘米突破到40厘米、50厘米，終結了定瓷無大件的定論。
2008年6月，中國工藝美術協會在福建泉州舉辦首屆中國美術陶瓷技藝大賽，龐永輝從全國190多名參賽者中脫穎而出，其拉制的坯體以“器壁薄、速度快、造型藝術性高”獲得大賽唯一金獎，龐永輝也成為轟動業內的“全國拉坯狀元”。評委會主任、清華大學教授張守智點評說：“我走遍了全國各地的瓷區，定窯拉坯拉得最薄、最好。”
“幾十年不間斷地重復一件事情，肯定會有枯燥、乏味和作品達不到要求時的苦悶，但內心的熱愛是化解這些負面情緒最好的良藥。”龐永輝說著，一塊兒毫不起眼的泥巴在他手里就被賦予了藝術的生命和靈魂。
龐永輝對定窯拉坯有著深厚的情感和獨到的見解，他根據生產實踐撰寫了一系列論文，《拉坯雜錄》《線形藝術在當代定窯拉坯作品中的顯現》等先后在《陶瓷科學與藝術》等國家級權威刊物上發表，為當代陶瓷生產者提供了重要的理論指導和技術支撐。
“手就青泥，心向白云”。30多年的枯燥、重復的“旋花飛雪”（拉坯）撇去了龐永輝心中的浮躁，定瓷文化底蘊在他身上不斷沉淀、綻放，他也賦予了定瓷作品文化氣息的時代烙印。
除了拉坯，龐永輝另一個拿手絕活，就是“跳刀”。其跳刀手法，立刀如點，臥刀如線，形狀多變，或鱗鴻、或光波、或斧削、或披麻，姿態萬千……
定窯刻花是應用最廣泛、最有特點的裝飾方法，在陶瓷裝飾史上也是一個重要里程碑。“刻花講究的是和寫意畫一樣，不能描也不能改，完全靠性情發揮，每一件作品都是獨一無二。”
龐永輝在定窯胎體上刻花，其刀行如流水，花成如滿月，一起一落、一翻一轉俱成定式，抑揚頓挫間一氣呵成，刀停線止，可謂胸有成竹，水到渠成。
跳刀紋屬于裝飾范疇，在古定窯器物中偶爾出現。但是形式只有單刀席紋一種，最終因為定窯刻花、印花的崛起而沒有成為定窯裝飾的主流。
如何恢復定窯的跳刀紋？
在多年的實踐中，龐永輝記不清刻壞了多少件坯子。聽起來簡單的手藝，看起來龍飛鳳舞的刀具，其中的艱苦與辛酸只有龐永輝知道……
在制作《跳刀紋荷口瓶》時，龐永輝曾嘗試用跳刀紋頓點技藝完成。“這樣點頓會很均勻、完整、有秩序。”但在操作中，他發現人自身的缺陷往往會打破這種均勻。“人的呼吸變化、手臂關節的運動曲線，下刀時總會造成力度的改變，呈現的效果總有缺憾，達不到想象的均勻。”
“但后來我發現，恰恰正是這種缺憾，讓跳刀紋路反而更具律動感和節奏感。”于是，龐永輝不再刻意把握手的力度，反而讓不可逆轉的缺陷自然流露出來，展現器物缺憾美。
龐永輝通過對泥坯干濕和弧線的把握、力量與速度的調整，其作品的跳刀紋裝飾呈漸變有序排列，節奏明快，簡約質樸；點狀紋清新自然，給人以律動的工藝美感；復刀紋如刀劈斧砍，給人以爽健奔放的藝術觸動。
“定窯刻花展現出的不僅是俊美，更是靈動的意蘊。”龐永輝繼承唐代少有的陶瓷跳刀紋（席紋）裝飾，還獨創了當代多種跳刀工具，整理出點狀紋、網狀紋、繩紋、水紋、單刀及復刀紋等十幾種紋樣，把失蹤了上千年的跳刀紋救贖出來，創造性地用立刀和臥刀綜合技法賦予其新生命、調教以新姿態，豐富了定瓷藝術品的裝飾花色，被業內人稱為“當代定窯跳刀第一人”。
在國家級各項作品評比中，龐永輝作品每每成為評委們關注的對象，頻頻獲得大獎。2008年，其作品《荷衣刻花瓶》，獲得聯合國教科文組織的第43屆國際陶藝大會金獎。2013年，作品《太和跳刀紋剔花瓶》獲中國陶瓷工業協會最高獎“大地獎”金獎……
2013年，龐永輝創造了陶瓷拉坯史無前例的中空拉坯及雙層拉坯技藝。所謂中空拉坯即拉制的器形呈中空狀，強調口沿肥厚、圓潤變化，在視覺上打破了原有實用功能性，凸顯了器物情感化表現。雙層拉坯為拉坯作品藝術形式上的創新，拉制到口沿部位時可做雙層，使器形空前豐富。
作品《唇》是龐永輝頗為滿意的一件作品，其創作歷時一年時間，經過無數次研究實驗創作出來。“《唇》具有碗的特征，但坯體為雙層、中空，口沿變寬，既具有質樸素雅等定瓷的核心藝術氣質，又打破了其原來的空間，創造出了一個全新的空間。”龐永輝說
雙層拉坯使定瓷器形空前豐富，也引起了陶瓷拉坯界的普遍關注。2014年3月，龐永輝創作的雙層拉坯作品《石榴花開刻花瓶》獲得國家知識產權局外觀設計專利。
“人才隊伍培養是發展和創新產業的核心。只有解決了人才梯隊建設，才能推動優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展。”龐永輝說，“定瓷的傳承與發展既要堅守傳統制瓷技藝，又要具有創新精神，要用優秀的傳統文化服務當代生活，傳承人文精神和人文文化。”
要復興定瓷文化，絕不僅僅是死守過去的輝煌，而是將老祖宗留下來的技藝融入當代生活，在老手藝中注入新鮮的生命力。目前，作為國家級“非遺”的定瓷傳承再次面臨著斷代危險——6位省級“非遺”傳承人大多已年過七十。
“傳承是最好的保護，收徒不僅是技藝的延續，更是文化薪火傳承的體現。”龐永輝說，“我將發揮傳幫帶作用，培養創新人才，為非遺文化注入源源不斷的活力。”
龐永輝在工作的同時，還課徒授藝。目前，他培養了十幾名拉坯工，多名已在國家級技能大賽中獲得大獎，成為定瓷傳承的主力軍。
2017年，龐永輝創辦了曲陽定瓷職業培訓學校，面向社會定期免費培訓定瓷產業工人。這一舉措不僅促進了當地就業和創業，也為定瓷技藝和文化的傳承開辟了更廣闊的空間。
學員韓濤進入定瓷行業前是一名大貨車司機，運輸行業的不景氣使他的工作時斷時續。在龐永輝的指導下，他成立了手工定瓷作坊，年收益達到50多萬元。2018年，23歲的郭少雄在龐永輝的鼓勵下，開始3D建模、3D激光雕刻等新技術嘗試。“原來手工制胎，單個用時2－3天，而3D建模只需1天就能完成，并且能精確控制坯體厚度、造型弧度。”
隨著新學員創業增多，定瓷日用瓷銷售占比由20%增加到了90%，定瓷產品正逐漸進入百姓的日常生活；大批年輕勞動力在本地就業、創業，定瓷非遺的“指尖技藝”，逐步轉化成為帶動當地發展的“指尖經濟”。
“非遺傳承進校園，讓孩子從小接觸家鄉的傳統藝術，在體會傳統陶瓷技藝的基礎上發現美、創造美。”龐永輝依托定瓷職業培訓學校，組織開展了定瓷文化進校園、青少年陶藝體驗培訓等活動，通過工藝美術大師現場講解、教學，師生近距離觀覽、體驗，激發了青少年對中華優秀傳統文化的熱愛和非遺技藝的興趣。
“定瓷的傳承與發展既要堅守傳統制瓷技藝，又要有創新精神，加大非遺產品創新力度，定瓷才能實現從收藏品功能向實用型物品轉變。”龐永輝說，“在定瓷產品走向市場過程中，既要把刻花、剔花、印花等純手工符號留下來，又要運用當前科學技術提升工藝，讓定瓷文化自然而然地融入人們的日常生活當中。”
如今，定瓷不再是曲高和寡的“陽春白雪”，而是與每個人息息相關、行業前景相當廣闊的藝術門類，融入人間煙火的定瓷日用品，逐步走進尋常百姓家。
古瓷，新韻。曲陽縣依托定窯技藝，定瓷企業已達200余家，從業人員超過5000人，年產值2億元。定瓷已經成為曲陽重要的經濟產業和文化名片。
010-68396408
xuehuiwangzhan@126.com
北京市西城區阜外大街乙22號
關注微信公眾號
