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專家名師

人物 | 常沙娜：一封寫不斷的長情信

時間：2024-06-05 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：58 分享：

常沙娜，“敦煌守護神”常書鴻之女，中國工藝美術家、敦煌圖案學專家、教育家、設計家，新中國形象設計親歷者、原中央工藝美術學院院長，中國工藝美術學會名譽會長。代表作有《中國敦煌歷代裝飾圖案》《中國敦煌歷代服飾圖案》《黃沙與藍天》等。主要設計作品有人民大會堂外立面建筑裝飾設計，中華人民共和國中央人民政府贈與香港特別行政區“永遠盛開的紫荊花”紀念雕塑設計，并參與了首都劇場、民族文化宮、中國共產黨歷史展覽館等工程建筑裝飾設計。

6歲那年，我隨父親和母親回國。父親是因為敦煌才決定從法國回來的。在巴黎塞納河畔的書攤上，他偶然翻到了伯希和撰寫的《敦煌石窟圖錄》。那個曾經為西洋文化所傾倒，且自豪地以蒙巴納斯畫家自居的我的父親，就這么毅然決然地回到祖國，拖家帶口地，走進了這一生再也不愿走出去的敦煌。

剛剛回國就面對戰事連連的環境，于是我隨著父母漂泊多年，在戰火中輾轉大半個中國，好不容易在重慶安穩下來。父母因為“是否要到敦煌去”這個話題爭吵不休。彼時的我還在重慶沙坪壩念小學，對敦煌是什么和在哪里沒有任何概念和想象，只記得印象里父親一直一直強調“到敦煌去”。我去請教學校里的老師關于敦煌莫高窟的種種，但老師也沒有去過，只告訴我那里的生活環境很艱苦和荒涼，人們沒有房子住，只能住在山洞里。

常先生一家三口在莫高窟洞窟內

1943年，那年父親近40歲，我們從重慶經歷一個多月艱難的旅程到了敦煌莫高窟。面對歷經一千多年風雪流沙、被大自然侵蝕，同時也遭受了多重人為破壞的窟群，滄桑凄涼的場景帶給父親的巨大沖擊。對敦煌藝術的時代責任，讓他咬碎了牙，拼著命也要守護這里。在初到敦煌的幾年里，父親終日滿面愁容。當時政府不管，資金人力均不足，生活條件也難以維持，母親后來也走了，但他始終放不下這里。如果他也走了，莫高窟一定會被沙子掩埋。杭州有個詞叫“杭鐵頭”，我父親就是“杭鐵頭”。他視人生為戰斗的連接，再苦再難也絕不會后退。日子雖然窮苦，但父親對我的愛和教育從未缺失。在石窟里，父親讓我做什么，我就做什么。我受到他的影響很大，希望可以分擔他的壓力和責任。這一分擔，我就干了八十年，干到現在都沒停歇。

我總說我的“童子功”是在敦煌歷練出來的。父親要保護莫高窟，就主張取消了張大千在墻上打釘的方式，規定臨摹一律采用對臨，不能上墻拓稿。我們都用眼睛對臨的方式去感受墻壁上的作品。這種訓練方式雖難度大，但把我的眼力練得更為精準，造型能力也得到了提升。就這樣，在大漠荒煙中，我將北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的重點壁畫全面臨了一遍，日復一日地持續著藝術人生第一階段的繪畫修行。后來大人們都說：“沙娜，你畫得真不錯！”這些話讓我備受鼓勵。我在洞窟跟著爸爸一直工作到赴美求學，其間我不知道自己究竟臨摹過多少洞窟。只要父親“看上”的壁畫，他都讓我畫，并且手把手指導我。印象最深的是建于盛唐時期的172窟觀無量壽經變——那時候我才十五六歲——那是我在洞窟臨摹過的最大的壁畫，三米長寬的臨摹工作對于我來說并不容易完成。邵芳老師帶著我一起畫。但經過這些年，172窟全黑了，甚至連菩薩的模樣都變得模糊不清。我現在回看這件作品，覺得當年在敦煌臨摹的日子是最寶貴的，那富足的藝術滋養是無與倫比的。敦煌就是我成長的后花園，形形色色的神話人物、柔美婀娜的飛天是我成長道路上的伙伴；藻井上刻畫的荷、菱、蓮等藻類植物是我夢境的主角，這些后花園里的故事，如影隨形，伴隨了我一生，也溫暖了我的一生。

1942年時的莫高窟，常先生的父親正在爬梯進窟勘查

我在敦煌待到了16歲，直到葉麗華先生愿意資助我到美國深造。1948年，我前往美國波士頓，就讀于波士頓藝術博物館美術學校（Boston Museum School-Department of The Museum of Fine Arts），學習素描、透視、色彩、繪畫、設計、人體解剖、美術史……接受西方正規的繪畫造型訓練。

常先生在好友露絲的陪同下，于美國現場作畫

這一出走，不僅未將我從敦煌拽離得遠遠的，反而讓我以一種更加融合并舉的視角去理解和感受敦煌藝術。在美國學習的日子，我發現敦煌之外還有希臘、羅馬、埃及等文化藝術內容。我當時覺得世界很大，不是只有敦煌。世界各地的藝術文化之間有相似相通之處，又有屬于自身的特殊文化優勢，各美其美。而絲綢之路就是多元文化之路，敦煌恰恰是絲綢之路的重要交匯點。莫高窟壁畫似一個珍寶盒，珍藏著佛教和民間綜合藝術的偉大果實。

新中國成立后朝鮮戰爭爆發，建國初期，百廢待興。彼時，許多海外游子迫切希望回國投身新中國的建設，我也是其中之一。回國不久，林徽因先生把我帶到身邊學習。當時先生病得很重，一同跟隨先生學習的還有錢美華、孫君蓮，我們幾乎每天上午9:30到11:00，到先生病床前聽先生授課。受到先生的鼓勵，我正式開啟了對中國傳統圖案的繼承、創新和在新時代運用的探索之路。

常先生為黨史館修改設計圖

雖然我離開了敦煌，居住在北京，可是我的工作跟敦煌永遠分不開。莫高窟影響我太深，已經融入我的血液里，深刻在我的腦海中，年輕時日日夜夜的臨摹讓我隨時都可以畫下壁畫上菩薩的樣貌。1952年，新中國要承辦第一個大型國際會議——“亞洲及太平洋區域和平會議”。在剛經歷過二戰的世界里，“和平”是最崇高的母題。林先生的建議給我很大啟發：“如果用和平鴿，就要有民族的元素，要與西方的和平鴿不一樣。不要用畢加索的鴿子。”敦煌的鴿子、飛天、藻井等圖案像浪潮一樣撲騰著往我腦中奔涌，就這樣我設計了第一批具有敦煌裝飾風格的絲巾、景泰藍臺燈、香煙盒等紀念禮品。這也是敦煌藝術第一次進入日用品設計。

設計從來不是我一個人完成的，是經不同領域專業人士組合打造的內容呈現，包括后來的很多設計項目，如人民大會堂宴會廳天頂裝飾、大會堂建筑外立面的琉璃瓦門楣、臺階上花崗巖浮雕的須彌座圖案等。我還將敦煌文化元素帶入北京展覽館、首都劇場、民族文化宮、首都國際機場、燕京飯店等大型建筑中，但那些美輪美奐、富有敦煌韻味的作品，都是由不同專家共同完成的。我絕不能自己居功。我的設計離不開敦煌壁畫的精髓，敦煌藝術可作當代藝術的出發點，更可作現代設計的借鏡。如何將敦煌藝術帶入更多人的生活和視野中，一直是我關注的課題，直至今天。

常先生給人大會堂宴會廳天頂通風口設計的畫稿

常先生1946年的臨摹作品-觀無量壽經變，盛唐172窟

父親常常說，只有真正到敦煌去，認識了敦煌藝術，才會對她產生關注、感情和共鳴。所以，只要有機會，我一定要回家去。我在中央工藝美術學院供職了42年，縱使教學任務繁重，但我依舊心系敦煌，多次帶領學生赴敦煌學習、摹繪、整理，并在多年后出版了《中國敦煌歷代服飾圖案》與《中國敦煌歷代裝飾圖案》兩本畫冊，把敦煌文化傳播出去。

20年前，奇妙的緣分讓我跟我的策展人黃炫梓女士成了忘年之交。她深知我心中對敦煌的如家鄉般的惦念，知道敦煌圖案傳承對我的重要性。2014年，她開辦了“花開敦煌”——常沙娜藝術研究與應用展，并推廣至今。她把敦煌文化的推廣工作做得有聲有色，也讓我看到越來越多年輕人對這件事情的熱忱。2016年，為了延續我對敦煌圖案的研究，讓更多年輕人加入敦煌文化工作的研究、再創造、推廣和傳承，在黃炫梓女士的操辦下，常沙娜敦煌圖案研究設計工作室正式成立。我們有共同的認知和目標：新時代，敦煌需要更多年輕人關注和理解。我手中這一棒的傳承責任總是要交出去的。希望更多年輕人愿意沉淀，以正確的方式為敦煌藝術研究注入新的養分。只有透過不同世代的人互相交流，才可以碰撞出新的火花。

常先生為人民大會堂設計的天頂蓮花燈

在剛剛過去的央視總臺龍年春晚的舞臺上，敦煌文化得以在全國人民面前以新春禮物和祝福的形式呈現。近兩年，我兒子崔冬暉與央視春晚合作舞美設計，做春晚的美術顧問。我也因此有機會在九十多歲的年紀，還能為國家和社會做一點貢獻。《年錦圖》的提案初衷就是希望觀眾能夠通過以“傳統圖案”為基礎做的創新設計，輕松簡單地了解中國古典美學在當代語境下的化用。這個項目的制作十分繁復且周期緊迫，需要不同人才相互配合才能實現這么好的效果。我主要負責前期圖案的梳理與變化設計，指導工作室的成員先把圖案分析出來，交由科技應用和轉化后，分給不同合作的小組一一完成后再進行匯總組合。崔冬暉與央視現場的工作人員耗盡日夜，為了這個項目而努力。所有人都希望不出一絲差錯地呈現出舞臺上的年錦，所以我非常感激大家支持我，支持敦煌的文化。

常先生在為今年二月的春晚設計《年錦圖》

常先生為黨史館修改設計圖

在采訪常先生的同時，我們也向常沙娜敦煌圖案研究設計工作室的伙伴們拋出了問題。希望在敦煌文化研究的接棒人們與常先生瑣碎的日常相處中窺見年輕人對敦煌的熱愛與愿景。

G：大家都是因為什么原因加入常沙娜敦煌圖案研究設計工作室的？

A：首先當然是對常沙娜先生與敦煌的喜愛，再則就是對傳統圖案跟當代變化關系也很感興趣。雖然大家都說文創文創，但若沒有文脈的根基，是很難有好創意的。工作室對文脈的基礎很重視，對設計、工作人員來說都有良好的發展契機。

G：在和常先生共事的經歷中，有哪些細節給大家留下了深刻的印象？

A：常先生年紀大，在工作上對古典基礎要求很遵循傳統，但是面對生活上的變化很敢嘗新。我們常說她心里住著一位少女，很純粹，很簡單，很可愛。

G：先生現在每天的日常是什么樣的，可以從您的視角描述一下嗎？

A：先生過去獨居時間很長，所以動手能力很強。到現在，雖然大家一起共同生活，但只要她力所能及的事，基本上都自己來，不麻煩人。但也因為動手能力太強，導致我們總擔心她。對一些看似簡單的行為，大伙神經細胞會更加緊張，就怕她摔著，就會有各種雞飛狗跳的場景出現。老人會說：“看吧！沒問題！我干了一輩子了，不用緊張。”年輕人：“哎呀！我的老天，你怎么自己爬這么高啊，真不聽話……”反正就是看護國寶的心情，國寶難以理解！

G：在您的心中，常先生是一個什么樣的人？

A：心目中永遠的少女！我說先生很少女心，一般人大概難以理解！只有跟先生近距離生活，才會發現她也有很幼稚又別扭的一面，特別逗！但總結她的少女心，還是來自她對常書鴻情緒的反應。只要提到常書鴻，她就會像小朋友一樣，很多時候都是“爸爸說”，一種對父親崇拜與愛的眼神散發出來，很幸福。那個時候的眼神可以看出很多回憶，有各種酸甜苦辣，但更多的是對父親的依戀。她也時常會對著常書鴻的照片說話，就像女兒見到爸爸后的種種撒嬌。

常先生為學生展示佛像上色

責任編輯：張書鵬

文章來源：GLASS Official

（上述文字和圖片來源于網絡，作者對該文字或圖片權屬若有爭議，請聯系我會）

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