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專家名師

賞讀 | 邱啟敬：玉雕創作的傳統新玩法

時間：2024-04-14 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：225 分享：

作為當代玉雕圈內的先鋒派代表，邱啟敬還有玉雕怪人、玉雕鬼才等諸多稱號。這不僅源于邱啟敬不同的創作路徑，更因其不同藝術領域的跨界創作，在解構傳統創作的基礎上融合中西方創作手法，構建起獨特的審美體系與藝術風格，不僅拓展了當代玉雕的創作邊界，也帶領觀者一次次進入新的審美體驗。

邱啟敬的玉雕創作兼顧傳統與現代的創作形式，融合了西方雕塑的表現手法，很多經典作品都呈現出強烈的現代藝術風格，然而，無論如何跨界或創新融合，邱啟敬的玉雕創作始終以傳統歷史文化與藝術哲學為根基，飽含傳統文化底蘊與精神內涵。其創作中對經典題材的全新演繹，對傳統元素的大膽運用，往往呈現出令人耳目一新的藝術風格。

對于傳統經典的重新演繹是玉雕創作中常見的題材內容，每個創作者的視角與思路不同，對于經典的解讀自然不同。

作品《邱啟敬洛神新疆且末糖白玉》刻畫的是傳統文化中最經典的女神形象之一，在古典文學與繪畫中多有記載。在邱啟敬的創作中，洛神形象的塑造既有古典女性的纖細柔美，又有現代藝術的簡約之風，作品立體雕刻，身姿輕盈，形態飄逸，玉石中的糖色從裙擺逐漸向上蔓延，如水彩渲染般，營造出溫婉輕靈之韻。

洛神是理想美神的化身，作者并未表現其絕世容貌，而以抽象的手法虛化處理，以大線條勾勒身形，最突出的是以靜立的姿態表現飛拂流動之感，飄若仙神，遺世獨立，給人以無限的想象空間。

同樣取材于傳統經典的《潑墨仙人牌》以南宋著名畫家梁楷所作《潑墨仙人圖》為藍本。作者利用色澤分布特點俏色巧雕，仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態可掬。

不同于《洛神》的抽象表現手法，作者寫實刻畫其面部形象，頑皮可愛又略帶神秘的表情展露無遺，一個幽默詼諧、超凡脫俗的仙人形象躍然而出。作者巧借玉石墨色，結合刀筆精工，得原作水墨之韻，天然之趣，實屬難得。
借由玉雕的藝術形式演繹傳統經典，創作中融入個人的藝術構思，是對傳統經典的再解讀，為觀者帶來新的藝術想象。與此同時，對傳統元素的創新運用，也表現在創作形式。

作品《浮生若夢雅玩和田玉籽料》在表現形式上借鑒了甲骨文，將帶有灑金皮的和田玉籽料雕琢為一片甲骨，并浮雕甲骨文，其文曰：“浮生若夢，若夢非夢。浮生何如，如夢之夢。”出自莊子《如夢之夢》。字跡清晰，線條嚴整，分布均衡，瘦勁堅實，富有立體感。細節處保留了甲骨的斑駁痕跡，表現作品的歷史感。

作品從創作形式到題材內容追溯至久遠的歷史文化，雖是對傳統元素的融合，但呈現出極強的創新性，表現出深厚的歷史文化底蘊，同時也充滿欣賞樂趣。

此外，邱啟敬借鑒錦灰堆將空間構圖與多種意象充分融合的藝術形式，創作了一系列錦灰堆題材作品。《錦灰堆之辣椒七號礦碧玉老料》便是其中一件，作品以七號礦碧玉老料為材，整體雕琢為切開一半的辣椒，作品刻畫寫實，表皮處理極具真實之感，青椒籽粒粒分明，自然逼真。

錦灰堆看似隨意雜亂，實則亂中有序，雜而有據，畫面構圖疏密聚散、遠近堆疊，都要符合透視學與構圖美感。將錦灰堆的藝術形式引入玉雕創作，大膽的碰撞令兩種藝術形式巧妙融合，傳統的新玩法確實令人眼前一亮。
兩件材質不同的《水龍吟》以傳統題材元素結合文房器物，重點不在器物造型，而聚焦螭龍。

作者設計巧妙，螭龍盤繞于玉蝶之上，從若隱若現到立體浮出，蓄勢待發的狀態充滿生命力。傳統文房器物多注重表現造型之美與文人氣息，而這兩件作品別出心裁，以螭龍為題材，生動威猛，張力十足，為文房案頭增添生動之意。

除了傳統題材與表現形式之外，對于傳統雕刻技法的運用當然也不能缺席。“漢八刀”是傳統玉雕中極具特色的雕刻技法，“八刀蟬”是漢八刀技法運用的典型代表。

在作品《邱啟敬一鳴驚人粉青碧玉》中，邱啟敬以漢八刀技法雕就玉蟬，不同于傳統漢八刀的粗放、簡古，此件作品注重表現自然生趣，古樸清秀，溫潤有光，觀之栩栩如生，自然靈動。

從傳統題材內容到藝術形式，再到表現手法與雕刻技法，無論是經典題材的重新演繹，還是傳統元素的創新融合，既考驗創作者的創意能力，也基于對材質的充分解讀與精湛的雕刻工藝，但最基礎的是創作者深厚的歷史文化積淀，對古典文學藝術的深刻理解，對不同創作元素的熟練駕馭，最終能夠借由玉雕的藝術形式融會貫通，創作出獨具個人主義內涵的藝術風格。