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觀點 | 范海民：弘揚正氣同中求異——《1934.11》五星紀念館的造型創作

時間：2023-03-03 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：185 分享：

“當今世界正經歷百年未有之大變局。”如何在變局中發展，如何在危難中成功破局，大家不妨看看當年紅軍是如何突破重圍，通過阻擊戰將爛牌打成好牌的。

坐落在廣西桂林灌陽的“湘江戰役新圩阻擊戰紀念園”，從當初的規劃設計到建成至今已經歷了近十年的時間，目前已經成為國家4A級景區，它不僅是重要的國家級愛國主義教育示范基地，還是2021年文化和旅游部、中央宣傳部、中央黨史和文獻研究院、國家發展改革委關于發布“建黨百年紅色旅游百條精品線路”的公告中，“血戰湘江·突破包圍”精品線路中的景點之一。其中，《1934.11》紀念館造型，以鮮明的革命主題內容，簡潔的現代藝術形式語言，獨特的五星藝術造型，給公眾留下了深刻印象。藝術與建筑有機結合，精神與功能相得益彰。大型或較大型公共藝術往往要占據大量空間，除彰顯造型藝術價值外，同時也具備了建筑的功能性和環境的公共性。因而，公共藝術是室外空間中具有永久性特質的藝術形式，要經得起時間的考驗，這不僅僅是造型建構材質選擇上的永久性，更為重要的是在造型初創時立意上的高度提煉，以及在深化與實施中的各種分寸的拿捏，使造型形象達到寓意深刻、藝術創新性和在地性鮮明的目的。本文從主創作者的角度梳理其中的甘苦，并為紀念性公共藝術建筑造型的創作如何突破常規提供可據參考的經驗。

紀念館造型景觀

一、目標選擇

2013年9月初，受灌陽縣人民政府的委托，為貫徹落實桂林建設國際旅游勝地的要求，開發灌陽縣紅色旅游資源，推進旅游旺縣戰略，建設新圩阻擊戰舊址，包括楓樹角、李天佑指揮所舊址、酒海井景點的博物館和雕塑的創作設計，并要求在2014年10月底前完成第一期新圩阻擊戰舊址建設任務，目的是為紀念湘江新圩阻擊戰勝利80周年，顯然這個時間是非常緊張的。所以當時我們組織有關人員多次前往新圩阻擊戰舊址進行實地調查研究，并與當地群眾、政府領導、文史專家和工作人員深入交流，對當年發生在灌陽的新圩阻擊戰和紅色旅游項目建設有了較深的認識。

記得當時陪同考察的灌陽文史專家文東柏老師介紹：“新圩阻擊戰發生時間是1934年11月27－30日，在4天3夜的浴血奮戰中，紅5師（師長李天佑）以團、營、連、排干部傷亡殆盡、損失過半（2000多人），紅6師18團（團長吳子雄）全團覆沒的代價頂住了桂軍進攻，完成了掩護中央縱隊和紅軍主力渡過湘江的艱巨任務。”在酒海井現場考察時灌陽鎮委傅書記說：“當時阻擊戰任務完成后，還有一些來不及撤退的一百多名紅軍傷病員被敵軍和土匪抓住捆綁后給活活扔進了酒海井……”

紀念館外側整體造型

時任縣委書記沈荔芳給我感覺是個很有情懷和責任感的女干部，她在交談時說道：“……正是由于當年紅軍在新圩阻擊戰的紅5師、紅6師18團付出的以少抵多、浴血奮戰、不懼犧牲、冒死阻擊的慘重代價，為中央縱隊和紅軍主力渡過湘江，取得史無前例的萬里長征的偉大勝利和新中國的誕生起到了不可磨滅的巨大貢獻！現在我們所做的一切，就是要繼承他們的精神，正所謂‘吃水不忘挖井人’。我們一定要永遠珍惜、紀念、緬懷和保護這段獨特戰斗歷史和感人事跡，這為激勵當代人以及后輩不忘先烈、珍惜幸福、努力工作是具有非常重要的現實意義和歷史意義。如何對得起那些為國殉難的革命先烈，如何讓后輩樂于參觀紀念館、敬仰和勵志是我們這次工作的重中之重，你們是行業專家，我們期望有好的作品出現。”

為此，我和有關方面組織了多路專家、藝術家展開設計創作工作。首先我在圖書館、檔案館中查閱了湘江戰役、新圩阻擊戰的相關資料，其次收集、整理、研究分析了國內外戰爭紀念館、博物館建設的相關成功案例，為新圩阻擊戰紀念館提供有特點的規劃和創作設計做了大量準備工作。聽說之前當地負責同志曾經找人找單位對方案進行過設計，但是那些方案都沒有讓他們滿意。我的理解是這個方案寄托了當地領導的深切感情和期望。在時間緊，質量要求高的情況下，那段日子里我和大家都全力以赴，反反復復地調整方案，力爭誕生一個既能滿足現場條件，又能具備鮮明藝術個性的方案來。

紀念館室外仰視造型

設計中，我為自己設定的目標是：方案設計既不能太土太直白，又不能隱晦、平庸或太前衛。當年12月，在提交的幾個方案中，縣委四套班子選擇確認了由我創作設計的《1934.11》新圩阻擊戰紀念館五星建筑造型方案和配套的我們團隊軍旅藝術家趙軍安大校創作設計的一組花崗巖人物主題雕塑，并由遲浩田將軍親筆題名“新圩阻擊戰”五個大字，這樣第一期方案基本確定。

二、創意設計

紀念館主體建筑《1934.11》五星造型方案是該公共藝術作品的核心內容。“弘揚正氣、同中求異”，是我和團隊在進行阻擊戰紀念館創作設計時秉持的設計理念。“弘揚正氣”是對紀念館創作設計內在主旨精神指向的要求。藝術創作必須要尊重歷史，客觀、真實地反映歷史事件，塑造革命先輩們不怕犧牲，敢于斗爭的正面形象，從而弘揚他們的天地正氣之精神。“同中求異”是對紀念館創作設計藝術表現的造型要求，不但要有在地的合理性，更要與眾多相同相近的紀念館博物館在造型上有所不同，這是造型藝術突破上的難點，也是衡量紀念館造型創作設計專業水平高低的關鍵所在。

紀念館室外場景

紀念館室內二層旋轉樓梯

根據實地考察與多方交流，我們看到新圩阻擊戰舊址正處在灌陽縣公路彎道與高山之間楓樹角的河床低凹處，北邊緊鄰公路，南邊是狹窄的河床與山連接。就事件發生所在地的史料真實性而言，在這里建造紀念館無疑是具有紀念意義的。湘江戰役是關系中央紅軍生死存亡的一戰，當年的新圩阻擊戰，無數紅軍官兵冒死沖鋒阻擊數倍于己的敵人，以大無畏的英雄氣概和犧牲精神，以高度的革命覺悟和嚴格的紀律，堅決貫徹“不惜一切代價，全力堅持三天至四天”的指令，完成了這一艱巨的作戰任務，確保了中央領導機關和紅軍主力部隊渡過湘江的重任。這使得我們倍感紀念館的建筑造型一定要有特征，絕不能是一個非藝術的普通建筑物，必須是要能把這種不懼犧牲的精神能量體現出來。這個造型從外觀到結構都要做到與眾不同，使人過目不忘。不但要易辨識，還要能讓人樂意觀賞和進入其中。凝聚了我們創作方向的共識之后，大家發揮各自優勢，各顯神通，重點考慮如何實現“同中求異”的造型藝術表現形式和方法。

1.全維度雕塑化的五角星獨特造型和鋼構處理

紅軍——五角星——新中國，這是一個必然的聯系，五角星是紅軍和新中國的必然象征，所以整個紀念館外觀造型在我腦海中考慮的是“五角星”這一具有紅色經典的象征性形象。在中國老百姓的認知中，五角星是具有極高識別度的標志性“符號”，這在“同中求異”的“同”性的認知上具有廣泛的共識性，所以，在辨識度上沒有任何問題。只不過是五角星的平面表現見得多。平面的圖案成為主流，浮雕有之，放大的五角星立體造型少之又少。就算以五角星為立體的雕塑作品間或有之，那也是在圖案的理念上加厚而已。其根本的理念還是建立在前后兩個維度的“圖案化”上。我想我的方案之所以能脫穎而出就在于它具備以下的獨特性：首先五角星造型的全維度化，東、西、南、北、中，包括上下維度，都能凸顯五角星符號的完整性。這無疑是一次關于五角星符號形態的創新，從平面圖案化形象向全維度雕塑形象的一次跨越，使人耳目一新。第二，“湘江戰役新圩阻擊戰紀念館”外觀設計的靈魂（即主題）就是突顯紅軍大無畏的犧牲精神，轉化在雕塑造型上就是要彰顯出一種能量四射的力量。羅丹昭示過這樣的真諦：空間產生能量。所以將具有二維性的圖案，轉化為具有全維度的空間造型的五角星正好將主體所要求的張力和空間能量，與紅軍的一往無前和大無畏精神表述得絲絲入扣。第三，當尺度放到足夠大成為一座公共建筑，其直覺沖擊力可想而知。第四，根據在地性情況對五星立體造型的反復推敲，我運用虛實對比的藝術手法以及主體鋼構和暴露鋼構的材質語言，進行建筑與非建筑、封閉與非封閉的鋼構骨架式的組合設計，將整體與局部有機變化結合，恰如其分地展現出了紅軍將士的鋼筋鐵骨和戰無不勝的革命意志。這一五星鋼骨角的設計提煉，使五星紀念館整體造型具有了獨特的戰斗力和生命力。它既是對新圩阻擊戰的形象表達，又是對整個紅色江山是由無數革命先烈、仁人志士拋頭顱、灑熱血用生命和意志構筑五星中國的真實寫照。

通過調動各種藝術手法和腦洞大開的創新思維，使得《1934.11》新圩阻擊戰紀念館能集獨特性、專屬性和在地紀念的唯一性為一體，進而成為一座代表五星中國的紅色紀念地的地標性公共藝術建筑。

紀念館造型和主題雕塑

2.五星造型空間利用的最大化與合理化處理

《1934.11》五星藝術造型與普通建筑的最大不同，是前者側重藝術價值和精神價值的傳遞，后者側重實用價值和使用面積。如何在滿足藝術價值的前提下盡可能結合建筑實用價值，讓其精神價值傳遞的能量場和建筑使用的空間最大化、合理化是我們在處理公共藝術造型方面要認真面對和考慮的。深化的過程中，始終將造型的藝術性、當代性和安全性放在首位。正如前文所講，該建筑的外型實際上是一個多維度組構成的“五星符號”，向外張揚的四只“角”是建構在一個底邊方形的邊長為12m，高度為20m的錐體上的。整個造型以鋼構框架語言組成，正好體現紅軍戰無不勝的鋼鐵意志。錐型體量在穩健中直沖云霄；錐體中部向四方展開的角分別指向東南西北四個方向。根據功能和內涵的需要，四只橫向展開的角被設計成了兩實兩虛。首先我們先看兩實部分：東部角迎接朝陽，南部角接水連山，在這兩個內空外實角的頂部設計為觀光臺，可供觀者在高臺觀賞，臨空感悟。其次再看兩虛部分：西部角則為阻擊戰面對敵人進攻的金屬鋼骨角構架，純粹藝術化的精神載體；北部角則面向東西橫向公路與廣場接壤，鋼結構+透明玻璃為下方門面標識和一層紀念館大門出入口遮風擋雨，是具有遮陽與雨棚的功能性建筑部件。

五星主體內部空間設計為三層，一層二層和幾個角的空間都運用起來，最大限度地營造了紀念館藏品的展陳空間。五星主體三層加底座一層使用空間共有四層，該館建筑總面積715.3m2，總高度達25.5m，且從外圍四面八方任一角度環繞觀賞紀念館，五星的整體視覺形象不變。

建筑的主體造型設計了兩個出入口，即主體造型本身北面的一層出入口，該口鄰接公路處，留出了一定的安全緩沖空間設計成主館廣場，方便觀眾游客駐足觀賞留念，主題雕塑就安置在廣場偏西處與紀念館形成呼應。另一出入口在基座一層，與停車場和河灘運動場相連接，方便游客進出。這樣，紀念館主體造型室內外空間得到了最大限度的合理化融合。

3.突出亮點，提高品質

“1934.11”是阻擊戰事件發生的歷史時刻，必須銘記。因此在紀念館主體北門出入口門楣上面將作品名稱“1934.11”和“新圩阻擊戰紀念館”標識文字有機結合，并將紀念園三大景點（新圩阻擊戰紀念館——李天佑指揮所——酒海井紀念館）的指示線路節點同時放大體現，突出三點一線的整體性；并在上下兩層廣場地面鋪設的地磚上刻有部分紀念標識，加上館內藏品實物與聲光電多媒體的展陳設置，使觀賞游客對紀念館整體概念一目了然，空間視覺清晰，頭腦印象深刻。

紀念館造型和主題雕塑

在建筑內部結構上，特別要說的是在紀念館主體從一層或底座層沿著正常樓梯進入到二層后，再從二層到三層的樓梯設計，是一個圍繞中心支柱的旋轉樓梯，一方面因為三層頂部尖角面積窄小，不適合多數人上去。在此處采取安全管控措施后，可讓通過者沿著旋轉樓梯盤旋而上，抵達到三層后，當即有三面透明玻璃會使人眼前一片明亮，心胸豁然開朗的感覺。觀者自然會隨著五星主體的尖角抬頭仰望天穹與星空對話，還可分別打開本層的兩扇玻璃門進入東、南方向的角形觀光平臺極目遠眺，神思遐想；這個濃縮的旋轉樓梯，可讓觀者在經過短短一層的旋轉樓梯攀到頂層，小小的感悟一下什么是前進道路上的艱難曲折，什么是勝利后的苦盡甘來。

紀念館在材料選擇上不限制在當年材料的還原上，而是結合當代的工字鋼、不銹鋼管材、耐候鋼板、環保石材、真空玻璃和多種高新電子器械的綜合運用，讓紀念館藝術造型在特定環境的不同時空視野里，烘托悲壯、崇高、敬仰之情，體會傳承、創新、脫俗的感覺，全力營造出一個富有鮮活生命力的、具有當代審美意義的紀念館。再有，就是將五星建筑藝術造型下部基座內的較大空間與旁邊同一平面的運動場地聯系一起，設計為鄉村公共文化活動中心，用于各種休閑、旅游和文化集會活動場所，用以滿足當地人在新農村建設中對公共文化活動空間的需求。考慮到新圩、灌陽又都隸屬于桂林市管轄，桂林得天獨厚的旅游資源也需要灌陽和新圩能提供更多有價值、有亮點特色的旅游景點資源，以促進當地旅游資源與桂林國際旅游資源的互動式發展。因此，《1934.11》紀念館建筑造型不但要滿足紅色旅游紀念性主題館的紀念展陳要求，同時又要能成為當地人和外地游客敬仰觀光從事紀念教育活動的重要場所，有效促進當地文化旅游產業的興旺發展。

我記得當時方案確認后，縣委縣政府領導當即安排工作人員聯系地質隊在設計點位打眼鉆探，了解地下基礎是否安全可行？在得到地質確認可行報告后又即刻部署相關工作跟進落實，確保了新圩阻擊戰紀念館一期任務在第二年如期竣工。

頂層觀光臺

三、創作啟示

通過這次的創作設計任務，使我進一步感受到了新中國的來之不易！

啟示一：爛牌如何變好牌。當年紅軍正處于低谷劣勢，30萬武力裝備優良的國民黨軍連續五次的大圍剿使得中央紅軍不得不進行突圍和長征大轉移，長征途中僅湘江戰役紅軍與優勢之敵苦戰數日，拚命撕開了敵重兵設防的封鎖線，粉碎了蔣介石圍殲紅軍于湘江以東的企圖。此戰紅軍雖然突破了第四道封鎖線，但付出了巨大的代價，中央紅軍和軍委兩縱隊，由出發時的8.6萬人銳減到3萬人。“試想，如果沒有這么一批勇往直前、舍生忘死的紅軍將士，紅軍怎么可能沖出敵人的封鎖線，而且沖出去付出了那么大的犧牲，還沒有潰散。靠的是什么？靠的正是理想信念的力量!”是啊，若沒有理想信念的力量就不會有奮勇犧牲的精神，沒有奮勇犧牲的精神又怎么可能戰勝一切困難險阻，沖破重重封鎖線，取得突圍成功的英勇壯舉，這恐怕是將爛牌打成好牌有史可鑒的經典案例。

啟示二：工作自覺與擔當。試想，如果沒有灌陽縣委、縣政府的工作自覺與擔當，沒有他們工作的重視和決策，是不是再好的資源也難以開發，再好的方案也難以實現。說實在的，之前對灌陽我們多數人是陌生的，對新圩阻擊戰的狀況也是不太清楚的，估計國內外更多的人也會是這樣。可慶幸的是，我們因為當地政府的作為讓我們能參與新圩阻擊戰紀念館的組織創作和設計，使我們有機會走進灌陽，了解湘江戰役新圩阻擊戰的重大意義，使我們更加深刻地感受到了先烈們的偉大之處，這與字面上看到的理解深度有很大的差別。能夠走近現場感受真實，深入觀察研究才會有真切的震撼。那么處在現實工作中的各級政府、各行各業如何在百年未有之變局中謀求發展，如何在危難中成功破局，如何展開工作，如何擔當與作為，各自從當年紅軍的新圩阻擊戰到灌陽縣委、縣政府的擔當與作為中看到了什么，想到了什么，這對能否堅持“為人民服務”，切實做好自身工作是有一定裨益的。

啟示三：創業謀生當自強。想當年參加新圩阻擊戰的紅軍將士大多20歲左右，師長李天佑也才21歲，他們都正值青春年華，可為阻擊強敵就能服從命令，舍生忘死投入到戰場中。現如今20來歲的青年人正處在學習、創業的前沿，該如何學習進取，如何創業謀生，為個人、為單位、為國家做出應有貢獻，我想這是青年人不得不面對的現實問題。所以，要想成就事業、有所作為，就得自強不息，懂得繼承和發揚當年紅軍將士視死如歸、向死而生、一往無前、敢于壓倒一切困難而不被任何困難所壓倒的崇高精神。事業只有在不斷克服困難、不斷進取中才能獲得成功。任何勝利的成果都不會從天而降，更不可能是不勞而獲的。

通過《1934.11》新圩阻擊戰五星紀念館造型的創作設計，我深深感到：無論任何團體還是個人，做人做事，都要胸懷大志，有不懼犧牲、戰勝困難的勇氣和奮斗精神，讓有限的生命在有限與無限的時空中發光發熱。形象的力量是無窮的，形象的力量是感人的。我深信：透過《1934.11》五星紀念館的公共藝術形象，能夠讓更多世人從形象上真切感受到新中國的革命成功不是從天而降的，她凝聚了無數革命先輩們可歌可泣的英勇事跡。我期望：通過湘江戰役新圩阻擊戰紀念園能夠感染更多的仁人志士，承前啟后，不斷努力，為國爭光，在實現第二個百年奮斗目標的新長征路上，大家抱定必勝信念，勇于戰勝來自國內外的各種重大風險和挑戰，朝著實現中華民族偉大復興的目標奮勇前進。

范海民高級工藝美術師，國家重點專業期刊《雕塑》雜志執行主編，中國民族品牌藝術品創意中心主任，中國城市雕塑家協會理事，北京精衛文化藝術中心藝術總監。從事美術教育創作設計出版工作幾十載，先后就讀于西安美術學院，中央工藝美術學院，清華大學美術學院，多次參加國際著名專家主講的全國抽象雕塑高級研修班，數次參加國際藝術展覽交流與考察活動。 2023年《癸卯兔》入選華夏福瑞生肖作品邀請展，2022年《紙老虎》入選華夏福瑞生肖作品邀請展，2021年《辛丑牛》入選華夏福瑞生肖作品邀請展，《驚蟄》入選第四屆中國抽象雕塑作品展，《生長的折線系列》入選第十七屆威尼斯國際建筑雙年展， 2019年《聽風》入選第四屆中國雕塑年鑒展，2013年創作設計的《1934·11》被用于“湘江戰役·新圩阻擊戰紀念館”建筑造型，2009年《諾·行》入選“中國動力——2009中國雕塑年鑒展”。

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