觀點｜齊喆：中國式設計離不開工藝美術
時間：2023-06-26 來源： 中國工藝美術學會 瀏覽量：
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今年是廣州美術學院成立70周年和工藝美術學院成立5周年。近年來，依托粵港澳大灣區傳統文化的深沉積淀和深厚滋養，工藝美術學院圍繞繼承與發展傳統工藝、工藝材料的新表現、拓展專業外延、理論與社會實踐四大教學方向，在創新性發展和創造性轉化中激發嶺南工藝和傳統文化的新活力，凝聚起高質量發展的文化力量和精神內核。
與青春對話，與時代對話，與悠遠深邃的過去對話，與日新月異的未來對話。中國工藝美術學會教育工作委員會副主任、廣州美術學院工藝美術學院院長、教授、博士研究生導師齊喆，在近日舉辦的“廣州美術學院工藝美術學院2023年本科畢業作品展”期間，接受南方+記者采訪，分享他對工藝美術發展前景的新思考。
南方+：今年是廣美工藝美術學院成立5周年，這次畢業展體現出哪些新特點？齊喆：今年的畢業展既有工藝美術學院一貫的延續性，又有一些新的面貌。藝術療愈是今年的一個特點。過去三年來，大家都受到疫情不同程度的影響，而工藝給大家情緒的抒發提供了一個突破口。這次不少作品都去除單一的高大上、精致的表達，體察城市與鄉村真實的生活，記錄工藝化發展的文脈，挑戰自我極限，享受創作作品的過程，而不只是追求作品的完整性。他們甚至偏偏要去挑戰那些非常困難的作品。這就是青春的力量，也是他們給予新時代的回應。齊喆：我們的畢業生大部分是從小在城市里長大的孩子，生活經歷比較單純，但從畢業設計來看，他們不只是封閉在畫室、校園，也開始關注起城市鄉村最基層的生活，這是值得鼓勵的事。在創作題材方面有既有宏觀的，如人與宇宙、人與自然的關系；也有微觀的，如自我和家庭、自我情感，還有關注環保題材的，如廢舊材料再利用，等等，盡管有些作品還不是那么盡善盡美，仍有值得商榷之處，但整體來說，本屆畢業創作體現出工藝美術學院的人才培養目標，展現了學生的探索精神。值得一提的是，無論是研究生和本科生，他們都非常敏感地捕捉到了國家鄉村振興的宏觀戰略。疫情期間，由于在家停留的時間延長了，同學們在家鄉或周邊進行調研，以學院工藝的視角去觀察和記錄在當地的傳統文化，包括各種傳統手工藝，比如川東北竹編抹泥墻技藝、瑤族紋飾、廣彩、漆藝等。他們善于把自然景觀、客觀圖像經過自我的抽象，進行圖形化、平面化的轉化與處理，展現出了創作者自我的主觀能動性，這是非常有價值的。
何彥潤《漁樵札記01：檬子埡村》。
南方+：進入AI時代，工藝美術是否遇到新的挑戰？它未來的前景如何？齊喆：實際上，工藝美術是數字技術最難取代的。工藝美術的創作是與基于人與物質、材料的接觸，由材料的特性而激發一些創作靈感，甚至是邊做邊激發靈感。隨著近幾年中國經濟飛速發展，人民生活普遍進入一個新的階段，大眾的審美水平也隨之提升。越來越多的人開始關注手工藝品，國內的工藝品市場需求逐漸增加，工藝美術專業的前景也變得更為廣闊。
朱麗人《不要溫和地走進那片泳池》大漆。
工藝美術是中國式設計的一種路徑選擇。這是追求全球設計差異化的一種中國式主動選擇、一種東方美學在生活中全面實現的可能的方向。例如，意大利的設計就與美國的設計完全不一樣，意大利設計恰恰保持了多元性，意大利的工藝匠人得到了充分的尊重與發展，他們的當代設計和設計家也更注重個性化發展。因此，要弘揚傳統文化、傳承非遺技藝、實現高品質的生活，必定離不開工藝美術。
南方+：在推動工藝美術向前發展方面，廣美工藝美術學院能做些什么？齊喆：民間工藝美術以原生態的、原生地保留為自我的主要價值和取向；行業工藝美術是新中國成立后由國營企業、集體經濟建立發展而聚集，以規模化、批量生產為目的；而學院工藝的體量相對于整個工藝行業是非常小的，所占比例可能連萬分之一都不到，卻是推動這個行業向前發展的關鍵力量。我希望，工藝美術學院未來的發展定位要有前瞻性、跨界性、實驗性，從而不斷去探索工藝的邊界與可能性。編輯 張茵 周煦釗
校對 王睿
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