民藝 | 特別訪談：哈亦琦
哈亦琦 北京民協副主席
1954年3月生于北京。十歲隨父哈魁明學習家傳風箏技藝，兼習油畫、中國畫。是哈氏風箏第四代傳承人。1983年5月獲美國舊金山國際風箏大會特別獎。1998年5月獲荷蘭海牙市國際風箏大會金獎。2013年12月獲“第十一屆中國民間藝術山花獎。2007年11月獲得全國第二屆“中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號。2012年12被評為“國家級非物質文化遺產代表性傳承人”。2005年6月被評為“北京民間工藝大師”。現任中國民間文藝家協會理事、北京民間文藝家協會副主席、北京風箏協會主席、中國藝術研究院民間藝術創作研究員。中國工藝美術學會民間工藝美術專業委員會第七屆副主任、第八屆委員會專家組專家。
哈亦琦作品賞析
“鐘拍子”風箏造型寫實，有一種自然的質地堅實感。畫面采取了壁畫浮雕手法。鐘頂上的獨身雙頭幼龍，是龍生九子中第四子，名為“蒲牢”。傳說“蒲牢”生于海濱，受鯨魚攻擊時叫聲洪亮，也有傳說它體型較小，生性好鳴叫，中國古代鳴鐘常常用它來裝飾。構圖上獨身雙頭龍分居左右，使畫面形成了對稱的構圖，雖然從寫實的角度這個龍頭的位置不合理，但風箏的整體平衡感卻得到了增強。中間側翻盤龍，雙目怒睜，張開巨口像是在大聲怒吼，為世間不平事而吶喊。色彩上青銅鐘用自然質地的仿舊墨綠色渲染勾繪，色度濃重，形成一種冷暗調子，放飛空中有一種沉穩、威嚴之感。它體現了單一色調之間的對比，達到獨立色彩的完整。
“藍丹蝶”風箏，又名“如意牡丹蝶”風箏，是硬翅類米字形基礎造型，用牡丹花與如意頭的變形圖案組成風箏畫面構圖，用單一普藍進行設色的風箏。普藍色在哈氏風箏設色歷史上從未大面積使用過，是哈氏風箏設色上的一個創新，是在繼承傳統色彩風格的一個突破。它采用了中國的“青花瓷”及少數民族的“藍印花布”的用色思路，大膽地運用到風箏的裝飾面上。以普藍與白色調和，在不同的構圖面積范圍內施色。有的是渲染，有的是色階排列，有的是深、淺線的勾勒。普藍為最深色，而用純白色來勾勒最亮部位的“線”。最深色與最亮色的對比，使中間的幾層灰藍色更加有韻味，就這樣由底色、渲染的中間色及最后的白線，就形成了七層至八層單色色階的變化，雖然整個風箏是單色，但有了色階渲染的變化卻不失色彩的豐富。用普藍變化畫出的“藍丹蝶”風箏，有一種素雅質樸的美，內在含蓄的美，高貴大氣的美。
“五龍瘦沙燕”畫面上的五條彩色龍，代表傳說中死后升天成為神仙的五個幼童。他們分別鎮守天宮的東、南、西、北、中五方天門，為民間呼風喚雨，帶來吉兆。由于此風箏的外形瘦長，因此給人一種精巧、別致的感覺。“燕子”頭部為黑色，眼眉下兩只紅色的眼睛分外明亮，小小的燕嘴畫在當中。紅色的龍頭畫在“沙燕”的肚子當中；龍頭上一對黑色的眼睛閃閃發光；鼻子下，龍嘴中的牙齒細密可分。在紅色龍頭上，一對龍角、一對龍須和一只龍爪以醒目的奶黃白色描繪，它象征著富麗華貴。緊靠“沙燕”肚子兩邊展開的是“燕子”的翅膀，淡墨色的云紋密布雙翅，兩條游龍在云霧中穿行，左邊一條藍色的龍，鉆出云層昂首挺胸；右邊一條綠色的龍，伸出雙爪向上游動；它們張開龍嘴，趴在兩邊的翅膀上，面對面似乎在傳遞感情。在“燕子”的尾羽上，左尾上一條紫色的龍，右尾上一條橘紅色的龍。神龍玲瓏剔透地蜷曲身軀，更突出了畫面與骨架巧妙的有機結合，呈現出神秘而莊嚴的氣氛。
責任編輯：張書鵬
文章來源：中國工藝美術學會民間工藝美術專業委員會
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