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展覽 | “絲綢與絲路：從杭州到帕特森”云展上線

時間：2022-12-01 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：96 分享：

由中國絲綢博物館、美國威廉帕特森大學中國藝術中心和美國帕特森博物館共同策劃的“絲綢與絲路：從杭州到帕特森”云展近日在美國威廉帕特森大學中國藝術中心和美國帕特森博物館網站正式上線。云展集中了來自41家博物館的84件/套藏品，是絲綢之路數字博物館（SROM）“數融策展”平臺繼2021年“絲綢之路周”上正式發布和推出后的又一次探索和嘗試。

圖1 展覽海報

展覽以清代杭州畫家吳祺《紡織圖冊》為序，分“絲綢的起源與發展”“絲路故事”“歐洲：絲綢新中心”和“美國絲綢之城：帕特森”四個單元，講述了絲綢的起源和發展，通過絲綢之路得以傳播以及走向世界的故事。

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展覽第一單元從新石器時代開始，講述了養蠶、取絲、織綢從中國起源到宋元時期不斷發展的歷程；第二單元聚焦絲綢之路上的人與物，沿著張騫開辟的絲綢之路廊道，物質和商品、技術與文化在東西方的互學互鑒中不斷發展；隨著絲綢的進一步西傳，第三單元來到地中海沿岸的歐洲地區，歐洲在9-17世紀成為絲綢的新中心；絲綢遠渡重洋，第四單元中來到大洋彼岸的美國帕特森，在工廠織機的轟鳴聲中感受這座“絲綢之城”的輝煌與魅力。

據擔任本次展覽的主要策展人趙豐研究員介紹：這次SROM云展是繼揭幕展“霞莊云集”之后的又一次嘗試，緣自美國新澤西州的威廉帕特森大學舉辦的一場關于絲綢之路的活動。帕特森是美國歷史上的絲綢之城，和絲綢之府杭州正好是一對姐妹城市。所以展覽從絲綢的起源和發展開始切入，再到絲綢今天成為人類非物質文化遺產。

展覽的另一個主線是絲路。絲綢之源在中國盛產絲綢的各個地方，它們匯聚到以西安為代表的絲綢之路起點，然后沿著河西走廊到達敦煌，再經過新疆，往西到達中亞、西亞和歐洲。因此，展覽中設置了敦煌莫高窟的323窟模型，也建起了烏茲別克斯坦撒馬爾罕阿弗拉西亞卜大使廳的模型，還有意大利Govone城堡的一個中國房間，最后到達美國的帕特森，形成了一條以絲綢起源、傳播為主線的絲綢之路。

圖2 意大利Govone城堡的中國房間

第三，展覽以杭州和帕特森為起點和終點做成絲綢之路“雙城記”。這與本館今年推出的“絲綢與絲路：從杭州到撒馬爾罕”以及“絲綢與絲路：從杭州到布拉格”形成了一個系列。杭州是中國的絲綢之府，帕特森是美國的絲綢之城，我們把絲綢之路兩個無論在時間上還是空間上相距非常遙遠的絲綢城市連在一起，成為云展的第三個亮點。

與2021年首個云展“霞莊云集：來自絲綢之路的文物精品”以及2022年絲綢之路策展大賽相比，盡管策展平臺都是SROM，但“絲綢與絲路：從杭州到帕特森”仍嘗試了許多創新。

第一個創新是實景再現。在SROM策展平臺可以任意搭建一個展廳，并將空間按需分割，選擇展柜和道具，在數字庫房中提取文物，加上說明，就可以形成一個傳統的博物館展覽。但這次的云展不僅有展柜、展具、墻紙、燈光，還增加了生動的實景。如蠶桑人家是具有江南風格的一個木質房間，屋前有桑園、蠶具和織機；可以走進敦煌莫高窟323洞窟，觀看張騫出使西域的壁畫；可以看到撒馬爾罕阿弗拉西亞卜大使廳里三面壁畫的全貌；還可以去意大利Govone的中國房間以及帕特森的絲綢工廠，體會歐式裝飾風格和現代化的絲綢生產。

圖3 蠶桑人家場景復原

第二個創新是將大量藏品的二維信息轉化為三維信息。目前所得到的博物館數字化后的文物總體還是以二維，即圖片形式來進行保存和展示，而SROM策展平臺的布展和處理更適合使用三維的藏品信息，所以這次將大量的二維數據轉化成三維數據。平面文物，如比較平整的紡織品和服飾，相對容易轉化為三維。還有一些淺浮雕或半圓雕的作品，需要適當增加厚度進行轉化。再有一些建筑結構，通過建立簡單的三維模型，再把相應的圖片貼到建筑模型上，使模型成為一件三維展品，如展覽中的史君墓和意大利房間中的床罩。此外，還做了很多積木和方臺，增加了空間中的三維視覺效果。

第三個創新是在云展入口。通常觀眾進入云展展廳后，必須從頭開始，一個個展廳，一件件展品，慢慢移動觀看。因此很多觀眾可能沒有時間參觀整個展覽。“絲綢與絲路：從杭州到帕特森”設置了五個單元入口，并搭配小游戲，通過互動的手段，吸引觀眾從入口進入不同的單元，而且也不僅僅從正門進去，觀眾可以隨意在中間切入不同的單元看展。

圖4 展覽各單元入口

圖5 展覽單元入口游戲

通過此次實踐性云展，我們總結了數字博物館云展的一些新的感受和體會。一、云展盡管可以在云上，也可以有豐富的變化，但觀眾在實際看展時，還是會把云展和實體展覽進行比較，因此云展也需要有和實體展有一定的相似性、真實感、精致度。二、整個設計空間必須精美，在好看精美這個前提下可放棄一些真實的需求，如文物保護需求，或對于展品懸掛或者落地等文物展示需求。三、云展中建模的裝置藝術應該跟展廳相結合，不能脫離展廳本身的空間，看起來不像一個整體的展覽。四、云展的傳播也非常重要，數字化的展覽上線后必須在傳播方面單獨運營。

原文載于：中國絲綢博物館公眾號

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