紀念 | 陳漢民：設計要維護中國人尊嚴和文化
在陳漢民先生離世一周年之際，2024年4月2日，他的設計作品在深圳市關山月美術館重現。300余件作品與文獻展現了這位“中國平面設計界泰斗”的91年人生。《向設計致敬——陳漢民設計文獻展》，由清華大學美術學院何潔教授擔任學術顧問，郭秋惠副教授擔任特邀策展人，展覽結合了檔案、手稿、模型、實物以及相關研究成果，以年表、經典標志設計和陳漢民設計思想摘錄等多種形式展出，力求在跨世紀設計史的框架中，全面呈現陳漢民在藝術設計及教育方面的成就與貢獻。
原來這些經典標志，都是他設計的：交通道路標準標識，1997年香港回歸標志、全國五一勞動獎章、85版人民幣硬幣、四大銀行標志設計……這些經典標志，早已經滲入人們工作生活中的點滴。
他的設計，以民族性的獨特魅力獲得國際認可；他的課堂，引古論今，激情澎湃，讓學生們深深折服。
斯人已去，桃李天下。但刻在設計史上的標志和思想，還在影響著后來者。
以我為主，走中國自己的路
陳漢民，1931年生于上海，1957年于中央工藝美術學院（今清華大學美術學院） 裝潢設計系 研究生畢業，留校任教至退休。 他曾榮獲 中國包裝事業杰出成就獎，中國平面設計事業終身成就獎，是杰出的藝術設計教育家、設計家，中國現代藝術設計教育的重要開拓者、引領者。 他的設計涵蓋了標志、招貼、徽章等領域，是 中國現代設計史的見證人與參與者之一 。
中國工商銀行標志設計，1989年
1950年代入行的陳漢民，面臨著從計劃經濟體制到社會主義市場經濟體制的歷史性轉變。計劃經濟時代，商品競爭弱，設計發展也較為緩慢。那個時候的商品包裝喜歡用麥穗、齒輪、拖拉機等元素，陳漢民覺得，除了這些，還可以挖掘群眾更多喜好，培養消費者更加多元的審美情趣。
改革開放后，商品出口面對世界市場，中國的設計發展有了良好空間。包裝更改救活瀕臨破產廠家的例子，陳漢民見了不少。他也尖銳地提出，有些產品“貨賣一張皮”，他秉持自己的原則，包裝不是“皇帝的新衣”，不能成為欺騙消費者的“外衣”。包裝要從設計格調上提升品味，而非一味依賴“披金戴銀”的工藝材料。他的思想在現在看來也不落窠臼。
陳漢民曾去往法國、德國、瑞士等國考察，他知道，時尚永遠要“回頭看、朝前邁、快一步”。對于那時崇尚的“設計與國際接軌”的流行提法，他曾多次提出自己的主張：“設計在文化方面，要以我為主，走中國自己的路。”土陶時期的繩包裝，用葦葉做粽子，用荷葉包肉，用葫蘆來裝藥，用稻草捆扎瓷器......中國民間流傳千年的包裝觀念是他推崇的理念。“頭戴紅頂瓜皮帽，身穿時尚T恤衫”的設計，將漢語拼音模仿英文效果的包裝裝潢，在他看來滑稽可笑。
“我們是炎黃子孫，要堂堂正正地做中國人，除特定中性產品無中文外，各種各類商品包裝裝潢均應以中文為主，維護中國人尊嚴和文化。”
“重視自己的文化。”這是從首任中央工藝美術學院副院長龐熏琹那里傳下來的思想。陳漢民從中探索自己的設計方針，總結為“中國風格、民族情感、時代審美”。
1997年法國戛納國際廣告節，世界上許多國家參展。中國送去200件左右作品，無一獲獎。有人說，沒得獎的原因是中國沒學好外國的東西，但陳漢民說，是設計者沒學好中國自己的東西，“走民族化的道路，有助于設計者早日擺脫模仿，走向獨立。”
也是這一年，陳漢民設計出了香港回歸祖國的標志——紅色的“9”代表著國家，香港的紫荊花糅在“9”里面，綠色的“7”加進具有前進感的線條，寓意香港保持生機，繁榮穩定。
香港回歸專用標志設計，1997年
他覺得，一個成功的標志，無非就是易解、新穎、美感、適用，用通俗的語言來講，就是“好懂、好記、好看、好用”八字原則。
陳漢民主張，做設計、做事、做人都要平易近人。“高高在上、低膝媚俗都是包裝設計的大忌。不能與消費者溝通，缺乏人情味，何談包裝設計的促銷作用？”在設計界，背地里大家稱他為“老爺子”，這是人們對他的尊崇，也表達了一種親近感。
從事藝術設計，功夫要在設計外。陳漢民有著自己的思維習慣：把生活中常見的事情聯系起來，上升到一個哲理的高度來思考。這種思考方式，也讓他熱愛觀察生活，學會聯想——他的家里收藏著幾百個不同樣式的可樂罐，他說這是教材；他對京劇、評劇、啞語都有研究，從無聲的肢體語言中尋找到典型表現方法。
當年《讀者》雜志向全國征集刊徽，雜志社對收到的兩萬多張設計稿都不滿意，后來找到了陳漢民，結果一稿通過。
他選取的是小蜜蜂的形象，“小蜜蜂，采蜜忙，飛到西，飛到東。”陳漢民認為，小蜜蜂辛勤勞作的形象與《讀者》雜志以文摘為主的辦刊方針吻合。“我對小蜜蜂知識的了解，在我頭腦里儲存了50多年備而不用，一旦需要拿出來就是，這叫長期積累，偶爾得之。”
陳漢民對待設計，嚴謹而又恭敬。原中央工藝美術學院裝潢美術專業學生東方月記得，陳漢民要求學生們畫黑白制版稿時要洗凈雙手，穿整潔干凈的衣服，保持桌面和繪畫工具的整齊，并使用規范的工具。他的教學精確到教學生怎樣調色，怎樣將顏料摻水調出適當的濃淡比例。
他認為電腦帶來了設計風格上的千篇一律，抹不去的電腦痕跡，體現不出個人設計風格。“藝術需要感覺，需要手頭功夫。”陳漢民曾說。
退休后，他經常舉辦學術講座。他總是勉勵后輩們，不要被浮躁的功利主義情緒所左右，設計者不要迷茫，要有自己的標準。“我作為一個設計上的過來人，并沒有高深的理論，只是根據客觀規律來設定自己的標準，做一個‘匠人’的事情。”
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