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人物｜中國工藝美術學會纖維藝術與設計專業委員會副主任任光輝：柔軟的鋒芒

時間：2021-01-16 來源：中國工藝美術學會瀏覽量：394 分享：

任光輝，山東青年政治學院教授、纖維藝術與空間裝飾研究所所長。中國工藝美術學會纖維藝術與設計專業委員會副主任，纖維藝術作品在60多個國內外展覽中展出并獲得金、銀、銅、獎及優秀獎20余項。

任光輝的纖維藝術既不把纖維藝術設計成大批量生產的通用產品，使“纖維藝術”變成一般意義上的“紡織品設計”，也不是完全在強調當代藝術的實驗性、觀念性以及對價值判斷和敏感問題的介入，而是從纖維藝術的“本體”——纖維材料的特性出發，綜合纖維藝術的媒介特點和語言特征，同時借鑒現當代藝術的創作理念而進行的一種藝術創作。

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齊魯美術館收藏

任光輝的纖維藝術在對“美”的追求上靠近早期的現代主義者。事實上，他的創作理念的基礎仍是“裝飾”的概念，當然這個“裝飾”不是傳統的基于圖案紋樣的封閉的裝飾概念，而是一種開放的、現代的裝飾概念，它可以從“平面”拓展到“空間”，從二維拓展到三維，從墻面上的壁掛轉為雕塑裝置，這種“裝飾”的理念可以千變萬化，但“美”仍然居于其探索的核心位置。不過，在創作的理念和方法上，任光輝則在不斷的探索中逐漸超越了現代主義者對于構成和形式法則的過度迷戀，而是更傾向于接受杜尚（Marcel Duchamp）以來的當代藝術創作理念。

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中國美術館收藏

任光輝的藝術創作理念的形成與他的學習和研究的過程是分不開的。他在中央工藝美術學院所接受的教育，從龐薰琹、雷圭元那一輩老大師開始，就強調裝飾性的“美”以及纖維藝術媒材和工藝特征，這也是他的業師、杰出的纖維藝術家林樂成先生這一輩人所尤為看重的。但任光輝畢竟是85新潮和中國當代藝術思潮影響下的纖維藝術家，當代藝術的創作理念也是其創作觀念的一個重要來源，而且，他在中央美術學院雕塑系的學習又進一步強化了他對于藝術創作的實驗性和觀念性的側重。

《蝕》

盡管任光輝的當代藝術創作沖動和問題意識使他的纖維作品擁有了幾分男性藝術家的創作所特有的剛硬和銳利的特征，但是，當他用那些色彩斑斕的、柔軟的纖維纏繞枯澀的枝干時，我們會發現，他的藝術本質上仍舊是和諧美好的、溫文爾雅的，這是他這一代人的藝術成長經歷和理念基礎所決定的。也就是說，雖然任光輝極為看重當代藝術的觀念性和實驗性表達，但文質彬彬的探索，溫和、柔軟以及對于“美”的熱衷，事實上一直是其作品的本質特征。