賞讀 | 上乘精工：宋代造物設計
時間：2023-02-23 來源： 中國工藝美術學會 瀏覽量：
829 分享：
宋代的統治者實行“守內虛外”政策，比較有效地維護了社會的長期穩定，經濟處于相對穩定發展的時期，農業、手工業、商業等方面均達到相當高的水平，并大大超過唐代，成為我國經濟發展史上的又一高峰。就宋、遼、西夏、金各代而言，在我國歷史上正處于中華民族相互交融、社會制度重大變革時期，由經濟基礎反映出來的技術特色，在藝術設計上形成了獨特的技藝與風格，成為我國藝術設計史上不可忽視的重要階段。
中國古代瓷器生產自宋代進入黃金時期，具有青瓷、白瓷、青白瓷、黑瓷四大系列產品。隨著瓷器作為商品的廣泛流通，瓷器在宋代幾乎進入了每一個家庭，進入了每一間酒樓茶坊。宋代制瓷業的進步，除了生產規模和燒制技術的進步等因素外，還有“斗茶”的流行風尚和宋代文雅士的生活情趣等影響，都是促成其大發展的重要的因素。
宋代瓷瓶
宋代 瓷碗
宋代 瓜棱形注子
省油燈，又稱夾瓷盞，是宋瓷燈具的一大創造。省油燈的造型設計和結構原理，即把燈身做成夾層結構，一層裝燈油，一層裝清水。燈在點燃的過程中，冷水能降低燈盞的熱度，減少油的過熱發揮，從而達到省油的目的。
北宋 龍泉窯青瓷盤龍瓶
宋代 定窯白釉雞首壺
宋 汝窯粉青釉水仙盆 中華藝術博物館藏 
北宋咸平元年 越窯刻花卷草蓮瓣紋香熏 臺州市黃巖區博物館藏
遼代 定窯摩羯水注
宋 醬釉倒流壺
宋代 耀州窯青釉提梁倒流壺 陜西歷史博物館藏
普通注酒器已無法滿足宋代人了，就是要反其道而行，喝出創意，喝出新穎。在裝飾設計方面，宋瓷著意突出釉色之美和肌理之美，“天然去雕琢，盡在釉色中”。這種美，是一種平淡的美、含蓄的美、自然的美、淡雅的美。這種裝飾風格的定位，使宋代瓷器的藝術設計在美學上達到了一個頂峰的境地。 宋代金銀器皿的造型設計更講究實用性。與唐代金銀器相比，其形體更加小巧，器壁更加勻薄。這種造型尺度的變化，一方面反映了宋人的務實心態，另一方面說明當時銀器的商品性。銅鏡在宋代時已難以再現往日的輝煌。這一方面是銅材料比較缺乏，限制了銅鏡的生產；另一方面，由于當時瓷器、漆器的制作已日益精美，盡管人們在日常生活中還在使用著銅鏡，但對其審美欣賞的興趣已日趨減弱。
北宋 銀鎏金凈瓶 南京秦淮區寶塔頂宋長干寺地宮出土 南京市博物館藏
北宋 銀鎏金麟鳳紋香薰 南京秦淮區寶塔頂宋長干寺地宮出土 南京市博物館藏
南宋 銀釦金梅紋花口盞 南京秦淮區寶塔頂宋長干寺地宮出土 南京市博物館藏
宋代 秋葵形花口金杯
銀熏爐蓋。完整的熏爐由熏爐蓋、托盤、圈足三部分構成（彭州窖藏）
只出現在某一種或某一套器具上，這說明在南宋時期，成都平原上的金銀手工藝業的分工已經相當精細。
鎏金高士圖銀杯與之對應的“高士圖”發光裝置（開光內高士作書寫、把酒、執扇、飲酒、奉缽、撫琴、閱書狀。杯沿、折棱、足沿及開光邊框均為聯珠紋飾，為薩珊王朝常用紋飾；而金銀器上裝飾顆粒狀聯珠為粟特風格。）
一般盞器可做飲酒、飲茶之用，金質盞器較為稀有，根據宋代文獻，一般是做宴會上的勸酒之用。
宋代 菊花金碗 碗足有“紹熙改元舜字號”字樣，紹熙為宋光宗年號，改元在1190年。
宋代的日用品銅器多為杯、盤、罐、壺、盒、爐之類，這些宋代日用銅器的特點表現出質樸的風格。如銅執壺，鼓肩收頸，細長的流插入成八棱的流座，把手精巧，與蓋用活扣相連。壺的造型和瓷器執壺有共同之處，蓋鈕作葫蘆寶，頂形也和宋代其他工藝造型相似，形式優美。 隨著海外貿易步入高峰，內河運輸的規模也遠勝前代，這些都為造船業的蓬勃發展提供了需要與可能。造船業突飛猛進，使許多地方都建有造船場。官船廠主要打造各種戰船、運兵船、漕船以及官府使用的座船。
車輪船是用腳踏木輪作為推進工具的機械船，始于晉代，宋時進入快速發展時期。有4車、6車、8車、20車、24車、32車之別，最大能載千余人，曾在抗擊金兵南侵時發揮過重要作用。
弩樓船頭尾俱有水車，四圍用竹笆遮護，軍士踏動如飛。船面上豎立樓，弩樓上俱用生牛皮做成擋牌，軍士在上放箭。弩樓下軍士亦用擋牌護體，各執長刀砍人。 這種船不但能夠“以輪激水，其行如飛”，而且還設有撞竿，可以擊碎官軍的船只。所謂撞竿，又叫拍竿。
清明上河圖-船尾部超大的舵
宋代家具的結構設計有了重大的變革，隋唐時期所沿用的箱形壺門結構已經被簡潔、牢固、科學的梁柱式框架結構所代替。此時的家具設計受建筑結構影響較大，主要是梁柱式的框架結構在家具中的運用，出現了一種模仿建筑木構架的式樣和做法，使家具造型以梁柱式的框架結構代替了以前的箱形壺門結構，而成為家具結構的主體。宋代家具的制作，還出現木結構拼合構件。這一做法原本是建筑梁上為了節約木材，用小料拼成大料，常用的有拼合梁和拼合柱。在《營造法式》中則有專門記述。宋代家具中的大件物就有采用此法加工而成。宋代 《秋庭嬰戲圖》中的鼓墩
《韓熙載夜宴圖》宋代摹本中的羅漢床
北宋 黑漆曲柵足翹頭案
雕漆的最大特點，就是既繼承了傳統漆木雕的技藝，又作了新的創造。不在胎體上雕鏤，而在漆色的層面上進行雕刻，使漆色顯現出具有立體感的浮雕效果。宋代的雕漆包括好幾種裝飾技法，如剔紅、剔犀、剔彩。 宋代的漆器生產已經不同于漢代，而呈現兩極分化的局面：民間的漆器商品化，以實用性為主；而官方的漆器貴族化，以觀賞性為主，并且逐漸成為漆器發展的主流。宋元時期的雕漆，正是漆器功能轉換，導致設計定位變化的一個產物。
010-68396408
xuehuiwangzhan@126.com
北京市西城區阜外大街乙22號
